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Scan 260
Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique / 6, 1866
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1rendre à Leipsick, pour y étudier à fond le contrepoint et les belles-lettres. À cette époque les compositions de Kozeluch et les quatuors de Pleyel jouissaient d'une vogue décidée; Bachmann se passionna pour ce genre de musique et s'en fit l'imitateur; il ne tarda pas cependant à s'en dégoûter, après qu'il eut entendu les ouvrages de Haydn et de Mozart, et ce furent ces deux grands artistes qu'il prit pour modèles. Il passa plusieurs années à écrire des quatuors et des symphonies dans leur style. Ses amis, auxquels il les faisait entendre, applaudissaient à ses efforts, au lieu de lui faire remarquer qu'il y a peu de gloire à acquérir dans l'imitation des meilleures choses; mais, ayant quitté Leipsick en 1790 pour se rendre à Dresde auprès de Naumann, il trouva dans ce compositeur un juge plus sévère que ses amis, et il commença à comprendre qu'il resterait toujours fort loin de Haydn et de Mozart, parvint-il à imiter aussi exactement que possible leur manière savante et pure. Né avec un sentiment vif du beau en musique, Bachmann était dépourvu d'imagination et de génie; il fallait qu'il imitât quelqu'un: ce fut Naumann qui devint son modèle, et, après avoir aimé passionnément la musique instrumentale, il en vint à adopter les préjugés de ce compositeur contre ce genre, et à se persuader qu'il ne peut être expressif. La simplicité du style de Naumann, de Weigl, de Salieri, de Cimarosa et de Vincenzo Martini devint l'objet de ses préférences, et c'est dans cette manière qu'il écrivit depuis lors la plupart de ses ouvrages. La nécessité d'obtenir une position fixe lui faisait solliciter depuis quelque temps la place d'organiste à Zeitz: il l'obtint en 1791, et depuis lors il n'a plus quitté cette ville. Les ouvrages de Bachmann se divisent en plusieurs classes; voici l'indication des principaux: OPÉRAS. 1° Phaédon et Naïde, en un acte. — 2° Don Silvio de Rosalva, en deux actes, arrangé pour le piano; Brunswick, 1797. — 3° Orphée et Euridice, en deux actes; Brunswick, 1798. — 4° Cantate sur la mort d'Orphée; Brunswick, 1799. La mélodie de ces compositions est gracieuse et ne manque pas d'expression; mais on y trouve peu d'invention. BALLADES ET CHANSONS: 5° Poésies légères de Matthisson et de Jacobi, mises en musique; Halle, 1795. — 6° L'Élysée, ballade de Matthisson; Vienne, Riedt. — 7° Douze chansons allemandes, œuvre sixième; Offenbach, André. — 8° Héro et Léandre, ballade de Bürger; Offenbach, 1798. — 9° Complainte d'une jeune fille, de Schiller; Augsbourg, 1799. — 10° Léonard et Blondine, ballade; Leipsick, Breitkopf et Haertel. — 11° Lénore, ballade de Bürger; Vienne, Riedt. — 12° Arion, ballade; Bonn, Simrock, — 13° Die Burgschaft (la Caution), ballade de Schiller; Vienne, Riedt. — 14° La plainte de Cérès, de Schiller; ibid. — 15° Die Schlacht; ibid. — 16° Ballades de Goethe; Leipsick, Kühnel. — 17° Douze chansons allemandes, œuvre vingt-deuxième; Vienne, Eder. — 18° Six chansons, op. 25; Vienne, Riedt. — 19° Six odes allemandes, op. 33; ibid. — 20° Six chansons allemandes, op. 45; Berlin, Dunker. — 21° Six idem op. 51; Leipsick, Hoffmeister. — 22° Six idem, op. 59; Worms, Kreitner. — 23° Trois morceaux de Rochlitz; Leipsick. — MUSIQUE INSTRUMENTALE. — 24° Symphonie pour l'orchestre, op. 2; Offenbach, André. — 25° Deux id., œuvres neuvième et dixième; Brunswick, Spehr. Ces compositions sont très-faibles. — 26° Deux quatuors pour deux violons, alto et basse, œuvre troisième; Offenbach, André. — 27° Deux idem, op. 5; ibid. — 28° Trois idem, œuvre septième; Vienne, Eder. — 29° Deux idem en sol et en mi-bémol, op. 8; Brunswick, Spehr. — 30° Un idem, op. 32; Leipsick, Breitkopf et Haertel. — 31° Un idem, op. 57; Worms, Kreitner. — 32° Un idem, dédié à Haydn, Augsbourg, Gomhart. — 33° Quintetto pour piano, flûte, violon, alto et violoncelle, op. 42; Vienne, Eder. — 34° Deux trios pour piano, violon et violoncelle, Brunswick, Spehr. — 35° Sonate pour piano et violon obligé, op. 4; Offenbach, André. — 36° Andante pour piano et violon, tiré de la Symphonie op. 9; Brunswick, Spehr. — 37° Sonate pour piano et violon obligé, op. 23; Vienne, Eder. — 38° Sonate pour les mêmes instruments, op. 24, ibid. — 39° Sonate pour piano, à quatre mains, op. 41; Bonn. Simrock. — 40° Sonate pour piano seul, op 21; Leipsick, Breitkopf. — 41° Sonate idem, op. 36; Vienne, Riedt. — 42° Six petites pièces idem; Leipsick, Breitkopf. — 43° Douze pièces favorites; Vienne, Eder. — 44° Sonate, ibid. — 45° Une idem, no 76 du Journal de Musique; Offenbach, André. — 46° Deux sonates; Dresde, Hilscher. — 47° Douze danses et marches, op. 58; Worms, Kreitner. — 48° Six pièces d'orgue, œuvre trente-quatrième; Leipsick, Breitkopf et Haertel. — 49° Douze idem; Leipsick, Hoffmeister. On a aussi de Bachmann un petit traité d'harmonie intitulé: Kurze und deutliche Generalbass Anweisung; Zeitz (sans date), in-8°. Enfin, vers la fin de sa vie, il a publié: Allgemeine Musikschule nach der neuesten Methode eingerichtet (École complète de musique, d'après les méthodes les plus nouvelles); Zeitz, 1833, in-8°.
3BACHMANN (Chrétien-Louis), médecin, né à Schwartz, près de Henneberg, étudia à l'université d'Erlangen, en 1785, et y fit imprimer,
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