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Scan 150
Cremona. Eine Charakteristik der italienischen Geigenbauer und ihrer Instrumente, 1919
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1ist neben Montagnana der bedeutendste venezianische Geigenmacher und wird in der kunstvollen Ausführung der Instrumente nur noch von Stradivari übertroffen. Der Firnis
3Sanctus Seraphin Utinensis Fecit Venetijs Ann. 17
5ist von grosser Schönheit, goldrötlich, durchsichtig und leuchtend und trotz seiner Neigung, leichte Risse zu zeigen, einer der schönsten, die es gibt. Der Ton ist hell und schön, aber nicht besonders gross; einige tragen seine Initialen in Elfenbein eingelegt auf dem Boden, andere eingebrannt. Sehr gut sind auch seine Violoncelli und Bässe, sie werden mit 3500—5000 Mk. bezahlt.
7SERAPHIN, Giorgio, Venedig 1742—174. Enkel des Georgius Seraphin, Sancti nepos Santo S., jedoch ohne dessen Bedeutung.
9SERASATI, Domenico, Neapel (Mailand?) 1710—1750(75).
10SGARBI, Giuseppe gen. Jarino, Finale nell’Emilia (Modena) 1841—1887. Geschickter Geigenmacher.
11SIANI, Valentino, Florenz 1630—1640.
12SICILIANO [Ciciliano], Antonio. Venedig 1630—1660.
13Antonio Siciliano in Venetia Baute zumeist Lauten und Violen. Da er in Bologna geboren war, nannte er sich auf seinen Zetteln auch kurz nur „Antonius Bononiensis“. Die erhaltenen Instrumente sind sorgfältig gearbeitet und lassen ihn als tüchtigen Meister erkennen. Ein Chitarrone von 1630 befindet sich im Instrum.-Museum der kgl. akad. Hochschule f. Musik, Berlin-Ch. Professor Fleischer beschreibt das Instrument „Chitarrone mit fünf ein fachen Basssaiten auf dem oberen Kragen von 1,6 m Länge und 4 Sangchören von Metall auf dem unteren Kragen, wo-
15SIBIRE, Abbé Antoine (* 1757). La Chélonomie ou le parfait luthier. (Paris 1806) (auf Lupot’s Unterweisungen fussend)
16STEINHAUSEN, F. A.. Die Physiologie der Bogenführung auf den Streichinstrumenten. Leipzig 1903.
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