Scan 59
Dictionnaire de musique théorique et historique, 1872
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1fait à Molière. Cela n’empêcha pas la cour et la ville de les fréquenter et même de les honorer. Molière était reçu à la cour puritaine et démesurément aristocratique de Louis XIV. Le comédien Baron forma à la déclamation dramatique une ou deux altesses royales de la famille de Louis XV. Au reste, Louis XIV et sa famille toute entière, la Pompadour, Marie-Antoinette, les ducs de Provence et d’Artois se firent acteurs.
3Aujourd’hui qu’on exerce l’art thréâtral sans en être moins garde national, électeur, juré et éligible, la femme du monde reçoit dans son salon le comédien, le chanteur ou la cantatrice célèbres. Le bourgeois ne refuse pas à un artiste dramatique sa table et même sa fille, s’il gagne de bons appointements et mène une vie rangée, et le prolétaire professe presque du respect pour tout acteur.
5ACTION. Expression des mouvements de l’âme par les mouvements et l’attitude du corps. On se sert particulièrement de ce terme pour la pantomime et l’art du chanteur et du comédien. — Le pantomime ne parle qu’aux yeux, tandis que le comédien y joint la déclamation ou le chant. L’action du chanteur déterminée par la musique, diffère de l’action du comédien qui déclame. — L’action embrasse. 1° le maintien, la pose du corps, en un mot, l’attitude; 2° les mouvements des différentes parties du corps, telles que la tête, les mains, les pieds. Les plus expressives de ces parties sont les yeux et les muscles du visage, les mains et les doigts. Les mouvements des pieds sont du domaine de la danse.
7ACUITÉ. C’est cette modification du son qui fait qu’on le considère comme aigu ou élevé par rapport à d’autres sons qu’on appelle graves ou bas. L’acuité du son dépend du nombre de vibrations que le corps sonore exécute dans un temps donné; plus ce nombre est grand, plus le son est aigu ou élevé.
9On a cru longtemps qu’il y avait une limite au-delà de laquelle les sons étaient trop graves ou trop aigus pour être entendus. On avait fixé la limite de ces derniers à 12,000 ou 15,000 oscillations par seconde. M. Savart a prouvé que l’affaiblissement des sons extrêmes était la principale cause, sinon la cause unique, qui avait empêché de percevoir les sons placés en dehors de ces limites, et qu’en augmentant leur intensité on percevait très-bien les sons aigus correspondants à 48,000 oscillations ou 24,000 vibrations par seconde.
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