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Scan 167
Dictionnaire des luthiers anciens et modernes, critique et documentaire — Tome additif (supplement), 1929
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1traitée. La sonorité est généreuse et souple. Ce sont des instruments d’avenir.
3William Morgan
4Dunnottar Castle
6MORTIMER (John-William) — Cardiff. Né en 1857. Elève de W. Heaton. A fait un grand nombre de violons, altos, violoncelles et contrebasses de grand et petit format pour ces dernières. Se sert de vernis préparés. Certains instruments ont un vernis de sa composition à l’ambre. Bonne lutherie moderne.
8MUST (Frederick) — Shrewsbury vers 1800. Modèle Amati aux voûtes exagérées.
10N
12NAYLOR (Isaac) — Headingly, Leeds fin xviii e siècle. Elève de Richard Duke. Le travail ressemble beaucoup à celui de son maître.
14NELSON (J.) — Londres. Howley Pl. Luthier contemporain.
16NEWTON (Thomas) — London milieu du xviii e siècle. Lutherie ne manquant pas d’intérêt du côté de la main-d’œuvre. Dans l’ensemble, l’aspect a quelque chose de Tyrolien. Son vernis est fade et sans couleur. Il était établi : Southampton Street (Coven-Garden).
18NEWTON (Isaac) — Londres fin xviii e siècle. Fils du précédent. Son travail est du même ordre. Vernis jaune d’un joli effet.
20NICOL (Thomas) — Glasterlaw fin xix e siècle. Habile ouvrier qui a laissé de bons violons d’après Guarneri I. H. S. ou Stradivari. Il vernissait indistinctement ses ouvrages avec un vernis à l’huile ou à l’alcool de bonne composition.
22NISBET (William) — Lint Mill, Prestonkirk 1828-1902. Amateur qui, avec des facilités très grandes, fit environ cent-vingt-cinq violons, certains d’après Maggini, d’autres d’après Amati. La main-d’œuvre est excellente et la sonorité ne laisse rien à désirer.
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