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Scan 275
Dictionnaire des luthiers anciens et modernes, critique et documentaire — Tome additif (supplement), 1929
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1truire d’après les lois de la physique mais avait choisi le modèle de Stradivari… Il est l’auteur de nombreuses inventions tombées dans l’oubli.
3SCHUMACHER (Anton) — Laufen 1846-1916. Les violons de ce facteur sont en faveur auprès des artistes et amateurs de son pays, pour leur réelle valeur artistique. Il vernissait d’après le procédé de W. Christ et associait son nom au sien. Marque A | S
4W | C outre l’étiquette.
6SCHUSTER (Joh.-Christian) — Markneukirchen 1750 1820 env. Un luthier tyrolien dont les étiquettes portent Prague, comme d’autres ont mentionné Crémonne sans y avoir jamais travaillé. Petite lutherie. N° 732.
8SCHWAICHER (Leopold) — Floridsdorf près Vienne fin xviiième siècle. Un très honorable représentant de l’école viennoise. Modèle gracieux. N° 689.
10SCHWEIGL (Franciscus) — Vienne début xixe siècle. Elève de Martin Stoss dont il rappelle la manière. Des distinctions sont à faire dans son travail inégal. Ses violoncelles sont ses meilleurs ouvrages.
12SEELOS (Joannes) — Linz fin xviième siècle. Lutherie ordinaire. La sonorité rachète parfois la pauvreté du travail.
14SEIDEL (Christ.-Fried.) — Klingenthal xixe siècle. Modèle plat. Facture moyenne.
16SEIDEL (Christ.-Wilh.) — Klingenthal xixe siècle. Probablement le frère du précédent. Etabli vers 1840 à Klingenthal. Copiste des maîtres italiens et de Stainer. Vernis jaune légèrement teinté de rouge. Marque au feu.
18SEIFERT (Otto) — Berlin. Né en 1866 à Markneukirchen. Elève de H.-Albin Bruchner de cette ville. Après des stages successifs dans les meilleurs ateliers allemands, s’établit à Berlin en 1896, où il travailla en collaboration avec le Dr Grosmann, comme le mentionne son étiquette.
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