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Scan 52
Dictionnaire des luthiers anciens et modernes, critique et documentaire — Tome additif (supplement), 1929
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1sont choisis avec le plus grand soin. La sonorité est tout à fait satisfaisante de l’avis des artistes qui les adoptent. Ses tables ont les bords relevés. Etiquette : No 745 et marque au fer A. M. H. dans un cercle.
3MESSORI (Pietro) — Modene 1870 env. Luthier couteau-pain successeur de G. Sgarbi. On lui doit de belles copies des maîtres anciens. Son vernis rouge foncé ou jaune est de bonne composition et semble devoir se bien comporter avec le temps. Sa renommée comme fabricant de harpes est également grande.
5Pietro Messori
6Modena
7fatto anno 19..
9MIANI — Bologne 1820 env. Travail banal n’ayant rien d’Italien.
11MINOZZI (Mattéo) — Bologne vers 1760.
13MOLA (Francesco) — Cremona milieu xviiie siècle. Jolie lutherie Crémonaise dans le goût d’Amati. Ses ouvrages ont été souvent débaptisés et attribués au maître.
15MOLIA (Angelo) — Gênes milieu xviiiie siècle. Charmante lutherie à laquelle on peut reprocher la petitesse du format. Sans cela la facture est excellente et l’ensemble gracieux. Sonorité bien timbrée.
17MOLINARI (Antonio) — Venise début xviiiie siècle. Le travail n’est pas fameux et le format de ses violons trop grand. Ce sont cependant d’excellents instruments et de grande sonorité.
19MOLINARI (Giuseppe) — Venise 1750 env. Faiseur de toutes sortes d’instruments. Nous ne pensons pas qu’il y ait des violons de ce facteur.
21MONTERUMICI (Armando) — Bologne. Né en 1875 à Vedrana (Bologne). Elève et successeur de Raphael Fiorini. Son modèle quoique personnel est inspiré de Stradivari avec des ouïes à la manière de Guarneri I. H. S. Son travail du meilleur ordre lui vaut les faveurs des artistes qui s’accordent à reconnaître les qualités de sonorité de ses instruments. Ce sont là les meilleures références
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