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Scan 37
L'art du luthier, 1903
13 lines. Read by computer on 29 September 2026, twice; the two readings disagreed in places. Printed page 14. See the scan on archive.org.
1facultatifs et la grande quantité d'instruments de cette famille que j'ai vus depuis cinquante ans m'a convaincu que rien n'était absolument fixe, ni comme forme, ni comme taille, ni comme diapason. On s'était aperçu cependant de ce fait physique, que la quantité de son d'un instrument à cordes et à archet est toujours en raison inverse du nombre des cordes. On avait remarqué, de plus, que l'accord par quarte et tierce ascendantes est moins sonore que celui par quinte. Enfin, le désir d'avoir plus d'éclat avait dû pousser les artistes du temps à la propagation du violon italien qui, à cette époque, existait déjà en France (1550), car il figure dans les fêtes de Rouen offertes par la ville au roi Henri II et à la reine Catherine de Médicis, lors de leur avènement.
3Le violon n'est en somme qu'une variété des violes dont on avait réduit le format ainsi que le nombre des cordes. Martin Agricola, dans sa Musica instrumentalis (1528), donne les figures de plusieurs variétés de ces instruments qu'il nomme Geigen à 3 et à 4 cordes et dont la famille est complète : basse, ténor, alto et dessus. Mais ce n'est encore là qu'une sorte de violon rudimentaire.
5En Angleterre, vers 1571, il y avait déjà sept violons dans la bande royale, et en France Henri IV fonda la charge de roi des violons pour Dumanoir.
7Les luthiers de Flandre expédiaient leurs produits en France, et l'Italie construisait depuis longtemps le violon et ses congénères : l'alto, le ténor, le violoncello et le violone (contrebasse). Les Gaspard da Salo, les Magini et les Amati nous faisaient parvenir leurs instruments dont un certain nombre existent encore et témoignent de leur talent et de leur génie de luthiers (Fig. 15).
9Le violon et ses congénères : l'alto, le ténor et le violoncello, constituaient une famille à part, ayant ses partisans, malgré une opposition manifeste des violistes qui comptaient parmi eux des artistes de grand talent et qui avaient une vaste littérature de pièces à la mode. C'est surtout au xviiie siècle que le nombre et la qualité de ces virtuoses violistes s'affirment en Allemagne, en Italie et en Angleterre. En France, les Maugars, les Sainte-Colombe, les Marais rivalisent de talent. one of two readings
10Le violon et ses congénères : l'alto, le ténor et le violoncello, constituaient une famille à part, ayant ses partisans, malgré une opposition manifeste des violistes qui comptaient parmi eux des artistes de grand talent et qui avaient une vaste littérature de pièces à la mode. C'est surtout au XVIIe siècle que le nombre et la qualité de ces virtuoses violistes s'affirment en Allemagne, en Italie et en Angleterre. En France, les Maugars, les Sainte-Colombe, les Marais rivalisent de talent. one of two readings
12Dans sa Dissertation sur l'origine de la viole, J. Rousseau dit : « Il est vrai que les Anglais ont réduit leurs violes à une grandeur commode » (Fig. 16) devant les Français, comme il est facile d'en juger par les anciennes violes d'Angleterre dont nous faisons une estime particulière en France ; mais aussi, il faut avouer que les faiseurs d'instruments français ont donné la dernière perfection à la viole lorsqu'ils ont
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