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Scan 236
La lutherie lorraine et française depuis ses origines jusqu'à nos jours d'après les archives locales, 1912
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1tionnaire des Instruments de musique anciens et modernes ; Les Médard, luthiers lorrains ; plusieurs Études sur les Instruments de musique à travers les siècles, sur la Lutherie décorative ; le Répertoire des Artistes lorrains, etc., sans oublier le Rapport général de l’Exposition centennale et rétrospective de Paris en 1900, que la classe 17 le chargea d’écrire.
3Auteur du présent ouvrage sur la Lutherie française et lorraine, il lui serait délicat de s’étendre sur les quelques mérites qu’il pourrait avoir dans l’exercice d’un art qu’il aime passionnément ; il se bornera donc à citer simplement les résultats obtenus, en les attribuant à cet art auquel il est désireux de consacrer ses recherches et sa vie tout entière, heureux s’il a pu faire apprécier les efforts de ses devanciers, et revendiquant bien haut pour eux le succès obtenu, puisque c’est grâce à ces prédécesseurs et à leurs observations que le résultat a été atteint.
5L’auteur laissera ainsi la génération actuelle et future, seul arbitre impartial, juger ses œuvres et exposera seulement le but qu’il a cherché dans la facture de la lutherie artistique.
7La forme des instruments a été l’objet d’études spéciales d’où dépend véritablement la qualité particulière du son. Il a reconnu que certains modèles, parmi les plus beaux des anciens maîtres italiens, devaient avoir la préférence, en modifiant cependant certaines épaisseurs, ce qui fait que, de cette stricte étude, il a été amené à reconnaître que la lutherie d’art ainsi comprise, mais surtout essentiellement personnelle, devait être restreinte comme quantité de fabrication. Continuant l’étude de ses devanciers sur la question des vernis, il a voulu obtenir, par l’emploi des vernis gras, une légèreté et une coloration chaude et atténuée à la fois, réunissant les qualités tant désirées, celles de garantir le bois contre les variations atmosphériques, en lui laissant pour la sonorité toute son élasticité. Puis ses soins se portèrent également sur l’égalité du son pour chaque corde, problème dépendant de la compensation d’équilibre entre la barre d’harmonie et l’âme, combinée avec les épaisseurs et la densité de chaque bois employé. Le goût du dessin, de la peinture, joint à l’étude de l’instrument comme violoniste, donnèrent aussi au luthier constructeur des appoints importants pour obtenir satisfaction.
9Les récompenses qui vinrent encourager l’auteur dans ses travaux sont les suivantes :
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12Officier d’Académie, 1882; officier de l’Instruction publique, 1888; chevalier de l’Ordre de Léopold de Belgique, 1900; chevalier de l’Or-
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