Scan 180
La musique en Lorraine: étude rétrospective d'après les archives locales, 1882
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1surnommé le charpentier de la lutherie, qui fit une quantité considérable de violons, dont la facture est très médiocre; il a formé cependant quelques bons élèves, entre autres Saunier. Il vivait encore à Nancy en 1750.
3Le luth, à peu près disparu, fait place à la harpe. Cet instrument est en grande vogue à la cour de Lorraine; en effet, quoi de plus gracieux, pour une femme, que d’effleurer délicatement, d’une belle main, les cordes qui résonnent sous des doigts exercés, et de montrer les mouvements cadencés d’un beau bras? C’est à ces avantages et à celui d’accompagner agréablement le chant, que la harpe dut son succès au xviii° siècle.
5Les orchestres de la cour possédaient un grand nombre de joueurs de basson et de hautbois, et, à partir de 1734, ces instruments étaient le plus en usage parmi ceux des musiques des régiments. Les violons n’y furent plus employés, comme sous le règne de Charles III; on avait reconnu, sans doute, l’inconvénient de les jouer en plein air. En 1734, nous voyons les dépenses pour l’acquisition de hautbois et bassons pour le régiment des gardes.
7Sous la mention : musiciens, voici les noms des principaux d’entre eux : Morel, musicien du Concert royal et de la Primatiale: Guillaume Duclot, de l’Académie royale; Nicolas Pignolet, fils de Jean Pignolet; Édouard-Antoine Dunod, fils du sieur Bernard Nicolas Dunod, musicien de S. A. R. et ordinaire de la Primatiale, 1730.
9Les principaux facteurs d’orgues de Nancy étaient : Marchal, qui faisait aussi des clavecins, puisqu’en 1726 il en fabriquait un pour les princesses; Charles Cachet, 1724; Jean Moucherel, 1720; François Vonèche, 1729; Claude Moucherel, facteur d’orgues de S. A. R., fit ise
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