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Scan 149
Le musee du Conservatoire national de musique : catalogue descriptif et raisonne, 1884
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1l’auteur, mais qui sans doute l’a enrichi de clefs. Sur le pavillon on compte 4 trous espacés à distance égale l’un de l’autre. (Collection Clapisson.)
3471. — Hautbois en ébène.
5Cet instrument est garni de 2 clefs en argent. La forme en est élégante, et le contraste que présente le bois d’ébène avec l’ivoire des moulures et des pièces d’assemblage nous semble indiquer la main d’un habile facteur de la fin du règne de Louis XIV ou de la Régence. (Collection Clapisson.)
7Le hautbois, en usage en France dès le quinzième siècle, n’avait alors qu’une octave et une sixte (de l’ut jusqu’au la). Thoinot Arbeau, dans son Orchésographie (1589), a décrit les hautbois dont on se servait de son temps, et Cambert, dans son opéra de Pomone (1671), fut le premier qui fit briller cet instrument dans l’orchestre. Les frères Besozzi en améliorèrent la construction; mais, en 1750, le hautbois n’avait encore que 3 clefs : on lui en donna une 4e en 1751. Delusse, en 1780, puis Buffet, Triébert, Brod et Nonon l’ont perfectionné et en ont fait le plus juste, le plus parfait des instruments à anche. L’application des anneaux mobiles date de 1844; c’est à Buffet qu’on la doit.
9L’étendue du hautbois est de 2 octaves et une sixte du si grave du violon jusqu’au sol des lignes additionnelles de la clef de sol. Il n’existe qu’un petit nombre de méthodes de hautbois.
11472. — Hautbois italien.
13Il est en ivoire, à 8 pans coupés, et garni de 2 clefs en argent. Cette belle pièce provient de la collection Soulage : elle est l’œuvre d’Anciuti, qui a inscrit son nom sur chaque corps de l’instrument et a marqué qu’il l’a fait à Milan (vers 1730). (Collection Clapisson.)
15473. — Hautbois allemand.
17Il est en bois et n’a que 2 clefs. Il porte le nom de celui qui l’a fabriqué, mais ce nom, surmonté d’une sorte de croix, est devenu illisible. (Collection Clapisson.)
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