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Scan 172
Le musee du Conservatoire national de musique : catalogue descriptif et raisonne, 1884
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1INSTRUMENTS A VENT AYANT UNE EMBOUCHURE. 145
3577. — Petite trompe de chasse, en cuivre jaune.
5Elle est d'une forme élégante, ornée de dessins très finement gravés et porte la même marque de fabrique. Long. tot. embouchure comprise : 0m,66. (Collection Clapisson.)
7578. — Trompe de chasse à un seul tour.
9Cette belle trompe a été donnée au musée par M. Ch. Maillet du Boullay.
11Elle a 1 mètre de diamètre, est en si naturel et l'on y lit cette inscription sur le pavillon fleurdelisé : faite par Crétien, ordinaire du Roy, rue de la Feronnerie. — Ce fournisseur du roi Louis XIV était, croyons-nous, le fils de R. Crétien, et, comme ce dernier, il avait pour enseigne : A la ville de Vernon. Il était virtuose en même temps que facteur; mais nous n'osons affirmer qu'il figura parmi les musiciens auxquels Lully confia l'interprétation des fanfares de chasse qui éclataient à la fin du prologue de la Princesse d'Élide (7 mai 1664). Ce qu'il y a de certain, c'est qu'en 1692 il est inscrit dans le Livre commode des adresses au nombre des meilleurs facteurs de cette époque.
13579. — Trompe de chasse, de Carlin.
15Cette trompe à 2 tours et demi, dite à la Dampierre, a 0m,50 de diamètre. Sur le pavillon on a gravé des animaux de chasse et on lit cette inscription : « Carlin, ordinaire du Roy, rue Croix des Petits-Champs, à Paris. »
17Ce célèbre fabricant de cors de chasse et professeur de trompe florissait sous les règnes de Louis XV et de Louis XVI. Il était fournisseur de l'Opéra, et les registres de dépenses de ce théâtre nous apprennent qu'il reçut 84 livres pour deux cors de chasse livrés par lui en novembre 1751. Il resta établi rue Croix des Petits-Champs jusqu'à sa retraite des affaires ou plutôt jusqu'à sa mort, que nous fixons à l'année 1780 ou 1781, l'Almanach de 1782 ne mentionnant plus Carlin.
19Les cors de chasse n'ont point de corps de rechange; ils sont le plus souvent en ut, en ré ou en mi b. Nous venons de dire que Lully les employa dans le prologue-divertissement de la Princesse d'Élide; Campra (1660-1744) les introduisit à l'Opéra dans Achille et Déidamie (24 février 1735) et Rameau en fit entendre dans l'ouverture d'Acante et Céphise (1751).
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