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Scan 199
Le musee du Conservatoire national de musique : catalogue descriptif et raisonne, 1884
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1haute de la flûte ouverte de 4 pieds, offre au musicien un clavier de 8 octaves d’étendue.
3L’orgue des classes du Conservatoire est un 8 pieds; celui de la grande salle des concerts est un 16 pieds. (Nous croyons à peine nécessaire de rappeler qu’un tuyau fermé a le même son fondamental qu’un tuyau ouvert de longueur double.)
5L’orgue d’église, en dépit de ses jeux multiples qui comprennent la voix humaine, le tremblant doux et le tremblant fort, est un instrument auquel il a longtemps manqué le moyen d’augmenter ou de diminuer graduellement l’intensité du son. Claude Perrault, le premier, conçut l’idée de rendre l’orgue expressif; mais ce ne fut qu’après l’invention du piano organisé et du Melodica par André Stein (V. p. 91-92), et qu’après les essais de Séb. Érard pour tirer parti de l’anche libre (1795), essais qui excitérent l’enthousiasme de Grétry; ce ne fut qu’au commencement de ce siècle, en 1810, que Grenié réalisa le problème de nuancer le son sur l’orgue. L’orgue expressif, imaginé par Grenié et qu’il croyait appelé à prendre place entre le piano et le grand orgue, suscita la conception de l’organo-violine (1814), de l’œoline, de l’œolodicon, du physharmonica et d’autres instruments du même genre. — Parmi les facteurs qui se sont le plus distingués en tirant parti de l’anche libre, mentionnons seulement : Candide Buffet, créateur des harmonicas métalliques qu’on a nommés accordéons (1827); Cavaille-Coll, qui exposa en 1834 le poikilorgue; Fourneaux, père et fils, inventeurs des laies mobiles; Alex. Debain, qui appela concertina l’orgue expressif qu’il soumit à l’approbation du public en 1838, et qui fit breveter en 1842, sous le nom d’harmonium, celui que le monde entier a maintenant adopté; Martin, de Provins, qui imagina la percussion, le prolongement et l’expression à la main; Victor Mustel, à qui l’on doit la double expression, le forté ex-
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