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Scan 197
Les ancêtres du violon et du violoncelle: les luthiers et les fabricants d'archets, vol. 1, 1901
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1Trompes, buisines et trompettes,
2Gingues, rotes, harpes, chevrettes,
3Cornemuses et chalemelles,
4Muses d'Aussay riches et belles,
5Eles, frestiaux et monocorde
6Qui à tous instrumens s'accorde;
7Muse de blef qu'on prend en terre
8Trepie, l'eschaqueil d'Angleterre,
9Chifonie, flaïos de saus;
10Et si avoit plusieurs corsaus
11D'armes, d'amour de sa gent
12Qui estoient courlois et gent.
13Mais tous les cloches sonnoient
14Que si très grant noise menoient
15Que c'esloient un grant merveille,
16Le roi de ce moult se merveille,
17Et dist qu'oncques mais en sa vie
18Ne vist si très grant mélodie.
20L'auteur donne ici une bien plus longue énumération des instruments de musique de son époque que dans Li temps pastour, et l'on peut voir que certains d'entre eux ne sont pas orthographiés de la même manière dans ses deux poèmes.
22II
24La gigue dérivait aussi de la lyra. Sa caisse, à fond bombé, sans éclisses et sans échancrures sur les côtes, se prolongeait en diminuant insensiblement, de façon à tenir facilement dans la main, jusqu'au cheviller, qui, le plus souvent, décrivait une courbe gracieuse en revenant sur lui-même, et dont l'extrémité était parfois ornée d'une tête sculptée. Percée de deux ouïes, la table, tout à fait plate, était surmontée, du côté du cheviller, par une touche aussi large qu'elle, et qui devenait une sorte de double table, car on y pratiquait aussi des ouvertures sous forme de rosace ou de losange; de
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