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Scan 262
Les ancêtres du violon et du violoncelle: les luthiers et les fabricants d'archets, vol. 1, 1901
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1Parlant des violes, Vidal dit aussi :
2« Elles se divisent en deux classes :
3« Viola da braccio qui se jouait sur l’épaule ou sur les genoux ;
4« Viola da gambe qui se jouait entre les jambes. »
5Ces deux classes de M. Vidal étant équivalentes aux deux familles de M. Mahillon, il est inutile d’insister davantage.
7XIV
9On ne sait pas grand’chose sur les premiers constructeurs d’instruments à archet, sinon qu’il y avait à Paris, en 1292, un « fessecur de vièles » nommé Henry, et connu sous le nom de Henry aux vièles Henry, lequel habitait la rue aux Jugléieurs et était imposé pour la taxe à la somme de 6 et 12 sols parisis par an¹.
11Il n’est pas fait mention d’une corporation particulière pour la fabrication des instruments de musique, dans le Registre des métiers d’Etienne Boileau, qui date de 1258². M. Constant Pierre explique très logiquement cette absence d’une corporation spéciale, lorsqu’il dit : « En l’état rudimentaire de l’art musical au Moyen Age, la facture des instruments de musique n’était pas assez importante pour occuper exclusivement des ouvriers spéciaux et former une industrie à part ; ils étaient construits, croit-on, par ceux qui mettaient en œuvre d’autres objets de matière semblable à celle dont ils étaient formés : bois, ivoire, argent, etc.³. » Une ordonnance du mois d’août 1297 nous apprend qu’il y avait alors, à Paris, trois « fessecurs de trompes ». Ceux-ci, trop peu nombreux, pour former une corporation indépen-
131. Instruments à archet, t. I, p. 47.
142. Bibl de l’École des Chartes, 1841-1842, t. III, p. 379. Cité par Vidal.
153. Bibl. nat., mss. fr., 11709.
164. Constant Pierre, Les facteurs d’instruments de musique, p. 7.
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