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Scan 292
Les ancêtres du violon et du violoncelle: les luthiers et les fabricants d'archets, vol. 1, 1901
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1lequel a laissé plusieurs violes d’amour ; Aletzie (Paul), l’auteur de la viole d’amour de M. Louis Van Waefelghem, reproduite plus haut, qui travailla à Munich et à Venise, pendant la première moitié du xviii° siècle ; Belder (Norbert), luthier de la cour, à Würtzbourg, auquel on doit le baryton du Conservatoire de Paris, que nous avons donné ; Greissier (Mathias), qui a construit entre autres une viole d’amour montée de sept cordes à boyau et de douze cordes de laiton, Inspruck, 1727, que possède le Musée instrumental du Liceo filarmonico de Bologne ; Klotz (Mathias), élève du grand Stainer, dont il y a une viole d’amour, datée de Mittenwaldt, 1732, au Musée du Conservatoire de Paris ; Ostler (Andréas), connu par une viole d’amour, Breslau, 1730, exposée par MM. Mahillon, à Paris, en 1878 ; et enfin, Voigt (Martin), dont une basse de viole richement incrustée en ivoire, portant la date de Hambourg, 1726, figurait à l’exposition de Kensington, à Londres, en 1872.
3Nous donnons la basse de viola du maître violoncelliste J. Delsart. Non signée, on pourrait l’attribuer soit à Elster ou à Eberle et lui donner comme date 1740 ou 1750, car c’est un beau modèle de la lutherie allemande de cette époque.
5Elle est à peu près de mêmes dimensions que la viole dite au plan de la ville de Paris, et mesure :
7Longueur totale du corps . . . . 690 millimètres.
8Largeur dans le haut . . . . . . 320 —
9— dans le bas . . . . . . . . . 410 — one of two readings
10— dans le bas . . . . . . . . . . 410 — one of two readings
11Longueur du cheviller . . . . . . 250 —
12Hauteur des éclisses . . . . . . . 152 —
14Le vernis en est jaune, légèrement teinté de rouge. Ses ouïes sont découpées en ff, et les bords de la table sont décorés d’un filet. Une petite bordure en bois noir et blanc encadre le fond, et le cheviller, élégamment sculpté, se termine par une tête de chimère. Un jeu de cordes sympa-
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