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Scan 317
Les ancêtres du violon et du violoncelle: les luthiers et les fabricants d'archets, vol. 1, 1901
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1INSTRUMENTS A ARCHET DE L'ORIENT
3Ce n'est pas en dessous du manche, comme dans le ravanastron, que sont placées les chevilles de la kemângeh, mais sur le côté, de même que dans les instruments européens modernes, et il y a aussi une ouverture, au milieu du cheviller, pour le passage des cordes.
5Nous empruntons le dessin représentant un Arabe jouant de la « kemângeh a'gouz » à Villoteau, qui l'a publié sous le titre de Joueur de violon¹. Accroupi, le musicien appuie la pique à terre, et tient l'archet assez délicatement. D'après la position de l'instrument, on prévoit qu'il le fera tourner, lorsqu'il voudra jouer sur l'autre corde.
7Habituellement, on ne monte cet instrument que de deux cordes; mais il n'y a rien de bien fixe à ce sujet, car il en existe un possédant trois cordes, deux en soie et l'autre en cuivre, dans la collection de M. A. Couesnon. Sa caisse est en bois de mûrier et divisée en tranches avec de l'ivoire. M. Lemaire, général directeur des musiques de S. M. le Schah, qui l'a rapporté de Perse, le nomme « kémantché² ».
9Il est bien évident que le ravanastron et la kemângeh ont emprunté leur caisse de résonance aux instruments à percussion, et qu'ils ne sont en réalité que des tambours augmentés d'un manche et parfois d'une pique.
11III
13Le rebab africain et le sarôh de l'Inde procèdent du deuxième type, de celui qui est imité des petites barques et des sabots.
15Ici, le corps sonore ne ressemble plus à un instrument à percussion; mais c'est tout de même un tambour, car on y
171. Villoteau. Description historique, technique et littéraire des instruments de musique des Orientaux, dans Description de l'Égypte, Paris 1809 et années suivantes, t. II, pl. E, fig. 4.
182. Voir l'Instrumental du 16 avril 1898.
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