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Scan 25
Les ancêtres du violon et du violoncelle, les luthiers et les fabricants d'archets, 1901
16 lines. Read by computer on 3 September 2026. Printed page 17. See the scan on archive.org.
1Saló et de Maggini. Ces ff diffèrent sensiblement de celles du violon attribué à Duiffoprugcar, reproduit plus haut; mais on peut en conclure que, si la forme des ouïes du violon et de ses dérivés n’était pas encore définitivement arrêtée à l’époque où travaillait Amati, celle qui fut adoptée depuis a été inspirée par le maître crémonais.
3Comme dans les anciennes violes, l’ouverture des CC n’est pas très fermée. Les coins sont étroits. La voûte des tables commence presque aux filets. Quant à ceux-ci, très légers et placés près des bords, leur onglet se dirige vers l’angle intérieur du coin (détail de facture qui se remarque également dans les œuvres de ses descendants). Tout l’instrument est d’un travail remarquable, et les plus habiles luthiers modernes auraient beaucoup de peine à faire mieux. Le vernis, brun clair, d’une grande douceur de ton, n’a pas été rechargé, mais il a dû se foncer un peu avec le temps. Bien que les peintures qui décorent le fond soient un peu détériorées, on y distingue encore assez nettement : Les armes de France, entourées du collier de Saint-Michel, et surmontées de la couronne royale que soutiennent deux anges. De chaque côté des armoiries, se trouvent deux colonnes, entourées de liens en ruban, sur lesquelles on voit aussi des anges. Puis la devise : Pietate justiciæ, ainsi que trois lettres K, initiales de Karolus.
5Enfin, une étiquette, ainsi conçue, imprimée en gros caractères romains, est collée à l’intérieur :
7Andrea Amati in
8Cremona M.D.LXXII
10Ce violoncelle mesure :
12Longueur totale de la caisse . . . 730 millimètres.
13Largeur dans le haut . . . . . . 340 —
14— au milieu des CC . . . . . 230 —
15— dans le bas . . . . . . . . 430 —
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