Scan 256
Les facteurs d'instruments de musique: les luthiers et la facture …, 1893
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1breveté l'année précédente (inéd. de br.). A part quelques améliorations de détails, Muller resta fidèle au système de Grenié, c'est-à-dire à l'anche associée aux boites des tuyaux, bien que l'on fût arrivé (depuis 1839) à s'en priver.
3En 1834, Chamroy (Edme-Augustin) qui avait commencé en 1829 à fabriquer des harmonicas, exposa des orgues expressifs de 3 à 6 octaves à un seul jeu, réunissant trois qualités de sons différents : basson, hautbois et flûte qu'il, destinait à l'accompagnement des chants d'église. Il faisait aussi alors des pianos à vent 1. En 1836 il débarrassa l'orgue expressif de tous les organes encombrants, en plaçant la soufflerie dans les parois ou pilastres de l'instrument et les anches sous les touches, système qui le conduisit à faire un clavier mobile d'anches libres s'adaptant à tous les pianos. Deux ans après, J.-B.-Nap. Fourneaux père (né à Léard dans les Ardennes le 21 mai 1808) qui, abandonnant la profession d'horloger, devenait son successeur, construisait un orgue expressif à deux jeux à l'octave et deux claviers, dont les lames vibrantes étaient disposées au fond d'une case voûtée, et non
51 A la même exposition, Duvernoy ainé, établi depuis 1829, présentait des pianos à soufflet ayant l'avantage de produire des sons continus et d'imiter le son du hautbois et Cavaillé-Coll y produisit son poikilorgue (ou orgue varié) à anches libres, différant des phys-harmonicas et pianos à soufflet, par la puissance des sons et la faculté d'expression, qui s'obtenait par le renflement ou la diminution de l'intensité. Cet instrument avait un clavier de 4 octaves 1/2, d'ut à fa; sa forme était celle d'un piano carré de 1 m. 15 sur 1 mètre environ.
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