Scan 269
Les facteurs d'instruments de musique: les luthiers et la facture …, 1893
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1trop le regretter puisque le palliatif de cet inconvénient a donné naissance au célesta, que nous signalerons à son tour. Il nous faut mentionner avant, le métaphone créé en 1878, qui a pour but, en éliminant les harmoniques suraigus et en renforçant les sons graves, de donner deux caractères différents au timbre de certains jeux et de les rendre à volonté plus ronds ou plus éclatants. Par diverses modifications à la forme du chassis de l'anche (1880), brevetées sous le nom d'anche euphonique. V. Mustel est parvenu à donner à ses instruments une sonorité mâle et pleine, qui les distingue des harmoniums courants à sonorités aiguës et criardes, nasillardes même, que l'on rencontre si souvent. Aucun harmonium ne donne, mieux que ceux de Mustel, l'illusion de l'orgue à tuyaux, par la puissance, la pureté et la variété de la sonorité. En remplaçant les diapasons du typophone par des plaques métalliques et en les disposant sur des cases sonores, V. Mustel créa le célesta (1886), au timbre si pur, qui peut être joué seul et se substituer fort avantageusement aux jeux de timbres employés à l'orchestre¹, mais qui se joint de préférence à l'harmonium, auquel il apporte une nouvelle source d'effets ravissants. Sa dernière création est la partition-Mustel (1888), consistant en 12 lames de bronze accordées avec précision, selon le tempérament égal, de la à sol dièse, pour faciliter l'accord des instruments à sons fixes, le plus pratique et le plus immuable des nombreux procédés qui ont paru jusqu'ici.
3¹ Aux théâtres de l'Opéra et de l'Opéra-Comique on fait usage du Célesta-Mustel.
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