Scan 281
Les facteurs d'instruments de musique: les luthiers et la facture …, 1893
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1qu’aucun autre luthier de son temps en ce qui concernait l’ajustage du chevalet et de l’âme du violon. Pour prouver combien était parfaite la connaissance du violon que possédait cet habile luthier, nous pouvons rappeler que Sarasate et d’autres grands artistes ne confiaient qu’à lui le soin d’accorder leurs instruments. Il connaissait à fond toutes les parties de son métier ; il vernissait lui-même tous les instruments qui portent son nom ; et ainsi, en dépit des exigences du commerce moderne, il ne sacrifia jamais qu’à son art. En plus de sa réputation comme ouvrier, M. Gand jouissait du juste renom comme connaisseur d’instruments anciens, et, dans cet ordre d’idées, sa mort est une perte sérieuse¹.
3Dans l’Écho musical de Bruxelles, M. V. Mahillon écrivait :
5C’était un remarquable artiste, d’une habileté professionnelle que nous avons toujours admirée et qui était d’ailleurs universellement appréciée.
7De son côté, la Zeitschrift für Instrumentenbau de Leipzig, disait :
9¹ Musical-News du 26 fév. 1892. Après avoir constaté au commencement de son article que la maison Gand « occupait la première place du monde entier dans l’industrie du violon » et rappelé que N. Lupot est « le plus célèbre luthier que la France ait possédé », l’auteur remarque que la famille Gand « n’est pas originaire de Mirecourt, ce qui, dit-il, constitue une exception importante dans l’histoire de la lutherie française ». Observons à ce sujet que l’écrivain anglais commet une légère erreur ; si Ch.-F. Gand, le père d’Eugène, naquit à Paris, il ne faut pas oublier qu’il est fils du luthier Charles-Michel que nous avons signalé. L’erreur d’ailleurs est excusable, le renseignement que nous donnons, n’ayant encore été publié nulle part.
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