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Scan 114
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1personnage qui est debout jouant d’un instrument à archet nous présente presque un violon, au moins dans la partie des échan-
2crures que nous nommons les C.
4Un peu plus tard, Raphaël, dans son tableau de l’Assomption¹, qu’il a peint à l’âge de dix-neuf ans, c’est-à-dire de 1502 à 1503, nous montre un ange tenant une viole, dont les ouïes sont en forme d’f, courtes et grossièrement taillées, mais qui paraissent une reproduction fidèle de ce qui sortait déjà des mains des ouvriers d’alors¹.
6En outre, cette viole, qui présente la même forme originale qu’une autre reproduite par Cima vers 1490, a un coin dessiné dans le genre des modèles qui furent définitivement adoptés plus tard par les luthiers italiens².
8Exactement à la même époque, nous trouvons la volute parfaitement dessinée sur le manche d’une basse de viole tenue par un moine dans un tableau du Giorgione³.
10Tous ces changements dans les différentes parties des violes apparaissent donc peu à peu. Les échancreures en forme de C prennent la place de celles aux contours adoucis. Les coins affectent un caractère tout nouveau. Les ouïes, que nous voyons jusqu’à la dernière moitié du xv° siècle, le plus générale-
11ment dessinées en forme de C allongé et posées dos à dos ou face à face, se remplacent par des s ou des f. La tête de l’instrument elle-même, qui était de formes incertaines, mais le plus souvent en losange ou en trifolium comme dans la vielle de nos ménes-
12rels, passe à la volute ; ces transformations successives s’opèrent vers la fin du xv° siècle.
141. Se trouve gravé dans la Collection Rosini, pl. LXXXI.
152. G. B. Cima, 1460-1517. Collection Rosini, pl. LXXXVI.
163. Giorgio Barbarelli, dit Il Giorgione, 1477-1511.
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