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Scan 119
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1La barre, pièce très-importante, collée sous la table de dessus dans toute sa longueur, et passant sous le pied gauche du chevalet;
3L’âme, petite verge cylindrique en bois, placée sous le pied droit du chevalet, et un peu en arrière;
5Les coins, appelés également tasseaux, forte doublure collée dans l’intérieur des coins extérieurs, et amincie à ses extrémités de manière à se fondre avec les éclisses;
7Les tasseaux, pièces de bois placées sur le milieu des éclisses, aux deux extrémités des tables. Les contre-éclisses, les coins et les tasseaux ont surtout pour but d’offrir une résistance plus grande à la pression considérable résultant de la tension des cordes sur le chevalet. La barre et l’âme ont des fonctions acoustiques dont il est parlé au chapitre II des Feseurs d’instruments. Les tables, surtout celle de dessus, sont généralement faites de deux pièces collées l’une à l’autre.
9Quelques luthiers italiens avaient l’habitude de coller de la toile sur toute la surface intérieure des éclisses; Stradivari lui-même l’a fait quelquefois. Ce procédé est abandonné, car il n’offre aucune garantie de solidité et il est nuisible à l’émission du son.
11Les plus beaux modèles sont ceux faits par A. Stradivari de 1700 à 1720. Le type le plus remarquable qui soit parvenu jusqu’à nous est le fameux violon appartenant à M. J.-B. Vuillaume, et qui a figuré à l’exposition du Kensington Museum, à Londres, en 1872, sous le nom de Messie. (Voir, pour ces détails, le chapitre II des Feseurs d’instruments.) Ce violon a été photographié à Londres; les n° 1 et 2 de la Planche XV donnent la reproduction de la photographie, aussi exacte qu’il est possible de l’obtenir par la gravure à l’eau-forte.
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