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Scan 131
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1passer dans une pièce voisine et de jouer alternativement les mêmes phrases sur les deux instruments, sans nous avertir de l’ordre qu’il mettait entre eux; alors ils se sont égalés si parfaitement que les personnes les plus exercées les ont confondus constamment l’un avec l’autre, ou si le nouveau violon a offert quelque différence qui pût parfois le faire reconnaître, c’était un peu plus de suavité dans les sons. »
3Les essais de C.-A. Galbusera, à Milan, n’eurent pas moins de succès devant l’Académie des sciences et arts de cette ville en 1832. Son violon fut trouvé parfait, et voici comment la Gazette musicale de Leipzig terminait les éloges qu’elle faisait de cette nouveauté : « Dans le fait, il est surprenant qu’il ait fallu des siècles pour donner cette forme plus simple au violon¹! »
5Depuis quelques années, on a bien entendu parler de nouvelles tentatives : double barre, barre d’un système particulier; âme en verre, en bois de différentes essences, etc., etc.; mais, en somme, cela n’a pas mieux réussi que le reste, et nous en sommes revenus à Antonio Stradivari.
7La France est certainement de tous les pays de l’Europe celui où le violon se répandit le plus rapidement. Depuis 1555 environ, époque à laquelle Balthasarini vint à la Cour avec une bande de musiciens violonistes, l’instrument prit une vogue générale. Son nom lui-même ne tarda pas à être emprunté par notre langue populaire.
9Les joueurs de violon n’étaient pas toujours gens de la meilleure espèce. Nous voyons que, dès 1628, l’autorité avait tenté de sauver le noble instrument de cette décadence « en faisant défense d’en jouer dans les cabarets et mauvais
11¹. Allgemeine musikalische Zeitung, décembre 1832, tome XXXIV, p. 833.
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