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Scan 195
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1avouées! Étiquettes imitées, changées, altérées! Anciens instruments allemands, hollandais, belges, anglais ou français des XVIIe et XVIIIe siècles, baptisés des noms les plus pompeux, vendus comme tels à de hauts prix, et ne valant pas, à beaucoup près, la somme payée.
3Nous avons assisté depuis vingt-cinq ans à ce trafic, et, comme tant d'autres, nous avons payé notre tribut; aussi n'hésitons-nous pas à déclarer qu'à moins de preuves affirmant une authenticité incontestable, il est prudent de s'abstenir. Depuis longtemps déjà, l'art moderne a fait des progrès assez satisfaisants pour ne plus forcer l'amateur ou l'artiste à des sacrifices trop souvent inutiles. À Paris surtout, certains de nos luthiers font aujourd'hui beaucoup mieux que la plupart des anciens Italiens de deuxième et de troisième ordre. Nous entendons fréquemment des instruments neufs, qui laissent ces derniers bien loin derrière eux, comme facture et sonorité.
5En résumé, l'amateur ou l'artiste qui peut devenir possesseur d'un instrument d'un grand maître italien, parfaitement authentique, d'une bonne conservation, et sonnant bien, n'a rien de plus à désirer sous ce rapport; mais il y a beaucoup d'appelés et peu d'élus, et nous préférons, pour notre part, un bon produit de la lutherie moderne à toutes ces vieilles épaves italiennes, rapiécées, doublées ou recoupées, quand elles ne sont pas entièrement fausses, qu'il faut encore payer fort cher, pour découvrir un beau jour qu'on a été trompé.
7Tarisio mourut en octobre 1854. La nouvelle ne tarda pas à arriver à Paris; c'était un événement! On apprit qu'il laissait une magnifique collection de vieux instruments; il y avait là tout un trésor! Un de nos luthiers parisiens, des plus intelligents et des plus habiles, M. J.-B. Vuillaume, n'hésite pas. Il se met
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