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Scan 235
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1CHAPITRE V.
3Cette viole n’a pas d’échancrure en forme de C. Les contours sont adoucis, comme dans le patron de la guitare.
5Anselmo (Pietro). — Vivait à Venise dans le courant du xviii° siècle.
7Antony (Hieron).
9Cremona, anno 1751.
11Relevé dans un violon. Lutherie de second ordre et offrant cependant de bons détails. Patron gracieux, bien fileté ; de bonnes voûtes, les bords un peu minces.
13Vernis jaune de vilaine nuance, mais de la même pâte que celui employé par les bons luthiers de l’époque¹.
15Assalone (Gasparo). — Rome, dans le courant du xviii° siècle.
17Bagatella (Antonio). — De Padoue, connu par un ouvrage sur la construction du violon, qui a paru en 1786, sous ce titre : « Regole per la costruzione de violini, viole, violoncelli e violoni. Memoria presentata all’ academia di scienze lettere ed arti di Padova al concorso del premio dell’ arti dell’ anno 1782. Dal signor Ant. Bagatella Padovano. Coronata dall’ academia stessa. Padova, 1786.
19Balestrieri (Thomas). — École de Crémone. Passe pour élève de A. Stradivari : travaillait à Mantoue en 1762, ainsi que l’indique l’étiquette reproduite (Pl. XXIX, fig. 4). On connaît de lui des instruments signés de 1757. Lutherie bien faite.
21Bergonzi (Carlo). — École de Crémone : le meilleur élève d’Ant. Stradivari. Il travailla de 1720 à 1747. Ses violoncelles, surtout, ont une grande valeur aujourd’hui, et, lorsqu’ils sont intacts, se payent de 5 à 6,000 francs. Malheureusement ces
23¹. Ce violon appartient à M. le marquis de Saint-Hilaire, à Paris.
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