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Scan 240
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1prétend même qu’il fut son élève, ce qui nous paraît peu probable, puisqu’il était plus âgé que ce dernier de six années (on sait que Nicolas Amati est né à Crémone, le 3 septembre 1596). Quoi qu’il en soit, la lutherie de Cappa s’est inspirée de celle de Nicolas Amati, mais sans grand succès, car elle lui est bien inférieure.
3Les violoncelles de Cappa ont conservé une certaine réputation : nous avons eu l’occasion d’en voir plusieurs. Cette lutherie n’est certainement pas mauvaise ; mais la main-d’œuvre n’atteste pas un ouvrier soigneux et habile : les voûtes sont trop prononcées, les trop ouvertes et mal dessinées ; le choix du bois médiocre. Ceux qui ont passé sous nos yeux avaient même été recoupés, le patron primitif étant beaucoup trop grand. En somme, si les violoncelles de Cappa ont conservé aujourd’hui une certaine valeur pécuniaire, ils le doivent beaucoup plus au prestige de l’ancienne lutherie italienne qu’à leur propre mérite.
5Cappa a laissé aussi des violons, auxquels on peut appliquer ce que nous venons de dire pour les basses.
7Camilli. — L’étiquette de ce facteur, reproduite Pl. XXX, fig. 4, est tout ce que nous pouvons donner de lui.
9Casini (Antonio). — Nous relevons dans l’intérieur d’un violoncelle l’étiquette suivante :
11Antonius Casini fecit
12Mutuine anno 168,
14Luthier très-ordinaire.
16Catenar (Enrico). — Turin, 1671. Voici une étiquette de lui :
18Henricus Catenar fecit Taurini anno 1671.
20Celoniati (Giam-Francesco). — Turin, en 1732.
22Joannes Franciscus Celoniatus fecit
23Taurini, anno 1732.
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