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Scan 264
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1de la famille des précédents. Nous ne connaissons absolument rien de lui, si ce n’est la mention qu’en fait l’auteur que nous venons de citer, dans sa Biographie des musiciens. Nous supposons que l’éminent critique fait double emploi avec Pierre-Jacques Ruger, fils de Jean-Baptiste, né à Brescia vers 1675, et qui a travaillé dans cette ville.
3San Serafino. — École de Crémone, se rapprochant de Nicolas Amati; il a travaillé à Venise, de 1730 à 1745. Belle lutherie de second ordre. Un beau violoncelle de ce maître a figuré à l’exposition du Kensington Museum à Londres, en 1872, sous le n° 191 du catalogue (Pl. XXIX, fig. 5).
5Santo Giovann. — Naples, 1730.
7Sanzo Santino. — Milan, xviii° siècle.
9Sapino. — Suivant Fétis, ce luthier, élève de Cappa, aurait travaillé à Saluzzio, de 1650 à 1680. Nous ne connaissons rien sur lui, sinon cette réflexion d’un de nos amis d’Italie auquel nous avions demandé des renseignements sur Acevo et Sapino : « Il m’est impossible (nous écrit l’ami en question) de rien découvrir sur ces deux noms, mais n’y a-t-il pas persiflage? Acero en italien veut dire érable, Sapino peut se comprendre dans certains bas idiomes pour sapin. » Nous ne décidons pas. Avis aux investigateurs, qui nous diront quelque jour si ces appellations sont des noms propres, ou de simples plaisanteries.
11Sellas (Matteo). — Le musée du Conservatoire de Paris possède de ce luthier trois archiluths (n° 145, 146, 147 du catalogue) avec le nom de l’auteur, sans indication de ville. Le dernier porte la marque alla Corona.
13Socchi (Vicenzo). Bologne, mars 1661. — Dans une pochette de forme originale au musée du Conservatoire de Paris (n° 55 du catalogue) se trouve cette indication.
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