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Scan 63
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1bien, cultivé par l’envie de plaire, s’est enrichi de perles et de chants séduisants qui ont fait naître les pièces et les petites instructions qu’elles ont occasionnées. Je les présente toutes à ma comère, etc. ¹ »
3Les joueurs de vielle les plus renommés de cette époque furent Baton fils, Denguy, Michel Leclerc, Buterne et Ravet.
5Voici quelques détails sur la construction et l’accord de la vielle, telle qu’elle était jouée jusque vers 1750.
7Il y avait six cordes dont quatre passant dans le clavier formaient les tons, et deux portant sur les côtés de la roue pour donner les basses continues. Les quatre cordes passant dans le clavier se composaient des deux chanterelles, de la trompette et du bourdon ; l’étendue de l’accord donnait à partir du sol du violon à vide jusqu’au double sol, deux octaves. Les deux cordes posant sur le côté des roues s’appelaient les mouches, elles s’accordaient à l’octave au-dessous des chanterelles. On avait l’habitude, afin d’adoucir le son qui était criard, de garnir d’une couche de coton très-fin les cordes, à l’endroit où elles étaient frottées par la roue.
9Baton père ne se contenta pas de perfectionner la construction de la vielle ; il augmenta son échelle tonique de deux notes, mi naturel et fa en haut. En 1750, son fils Charles Baton ajouta le fa à l’aigu, le la et le la , au grave, et plus tard, en 1752, il apporta à la construction intérieure de l’instrument d’importantes améliorations ².
11P. Louvet, luthier de Paris bien connu, ajouta ensuite le sol aigu, et enfin, en 1773, un professeur de vielle nommé D’ Laine¹
13¹. Mercure de France, septembre 1750, p. 155.
14². Mercure de France, juin 1752, p. 161.
15³. Journal de musique, an. 1773, p. 77. Almanach musical, 1780, p. 61.
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