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Scan 77
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1vibrations au chevalet, dont le pied mobile, mis en mouvement, frappait sur la table en produisant une espèce de ronflement qui donnait au son une nature particulière, et, disent les auteurs du temps, ressemblant à s'y méprendre au son de la trompette marine, dont le nom resta à l'instrument.
3La plaque en verre posée sur la table et l'extrémité garnie d'ivoire du chevalet avaient pour but de rendre le son produit par les vibrations du pied mobile, plus net et plus éclatant.
5Le joueur ne se bornait pas au son de la corde à vide; il la to uchait avec le pouce de la main gauche, posé à plat, comme dans la position actuelle du pouce sur le violoncelle, et, en promenant la main entre le sillet et l'archet, obtenait des intonations différentes avec lesquelles il composait la mélodie.
7Le pouce se posait légèrement sur la corde, pour permettre aux vibrations transmises par l'archet placé au-dessus de la main gauche, de s'étendre jusqu'au chevalet; il ne pouvait donc obtenir que des sons harmoniques. On ajoutait souvent jusqu'à trois autres cordes, combinées de façon à remplir les fonctions de cordes sympathiques. Il existe même au musée du Conservatoire de Paris (sous le n° 122 du catalogue) une espèce de trompette marine, garnie de cordes vibrantes à l'intérieur.
9La trompette marine était un instrument grotesque : Molière avait touché juste en le choisissant pour en faire l'objet des préférences de M. Jourdain.
11Risi ego machinamentum hominum :
12J'ai ri de cette invention des hommes,
14dit le savant Glarean, après en avoir fait une description minutieuse¹.
16¹. Glarean, Dodecachordon. Bas. 1547, cap. XVII, lib. I, p. 49.
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