Scan 21
Les luthiers italiens aux XVIIe et XVIIIe siècles, 1869
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1tuosité, bien des progrès restent encore à accomplir ; mais, déjà, le maître luthier seconde l'artiste, et, tout en poursuivant la réalisation de types plus recherchés comme forme, il se préoccupe surtout de la sonorité. Le violon et le violoncelle acquièrent des qualités inconnues jusqu'alors ; on a enfin obtenu cette voix, cette portée du son pénétrante et pleine de charme, que révèlent, à la première attaque, certains archets d'élite qui ont « la cavata », suivant l'expression italienne.
3Désormais, le luthier est doublé d'un savant, et il a trouvé d'autres guides que son imagination. Du rebec de facture grossière, de la basse de viole aux formes lourdes et sans grâce, du violon même de Gaspard da Salo à l'instrument de Nicolas Amati, que de progrès réalisés ! Et cependant Stradivarius n'a pas encore paru. Élève obscur de l'atelier d'Amati, le futur maître étudie et cherche sa voie. Du reste, la période d'imitation sera courte ; bientôt l'œuvre se dégagera personnelle et magistrale.
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