Scan 27
Les luthiers italiens aux XVIIe et XVIIIe siècles, 1869
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1Au point de vue de la construction intrinsèque et de la forme, le violon a peu ou point varié depuis Tartini, et les difficultés de la musique de ce maître démontrent que l'instrument était monté, sauf quelques détails de chevalet, comme le sont aujourd'hui les violons les plus soignés.
3Il serait intéressant de rechercher ici les vicissitudes de la lutherie italienne lorsque les grands artistes que nous avons cités eurent disparu; mais cette étude dépasserait de beaucoup les limites d'une simple introduction. Disons seulement que l'influence des maîtres ne s'est guère étendue au delà d'une vingtaine d'années après la mort de Stradivarius. Dans les mains des successeurs, plus copistes que créateurs, l'art s'amoindrit et s'efface; de rares spécimens conservent encore une sorte de tradition, et, à compter de 1780, les luthiers de Trévise, de Plaisance, de Bologne et de Mantoue ne sont plus artistes que de nom : les marchands sont entrés dans le temple.
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