Scan 166
Liutai antichi e moderni: note critico-biografiche, 1885
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1si faceva in quel tempo, e che abbia inventati molti dei principii d’arte caratteristici delle sue opere.
3Diciamo inventati e con qualche ragione, perchè negli strumenti del tempo, tanto in quelli di Salò quanto nei primi che fecero Andrea e Nicola Amati, nessuna regola fissa determina ancora i principii sostanziali d’arte che debbonsi osservare nella costruzione del violino. Le arcature centrali, lo spessore delle tavole e quindi tutti gli accordamenti, non sono mai simili nei pochi lavori conservati oggidì di questi antichi liutai, mentre osserviamo che in tutti quelli del Maggini la regola è sempre la stessa e parte da un principio geometrico.
5L’arcatura principale del violino è quella elevazione situata sull’asse di simmetria, da cui dipendono le altre, le quali accordandosi, secondo i diversi sistemi dei differenti artefici, danno allo strumento la forma caratteristica di ognuna delle diverse maniere. Ed è perciò che essendo tale arcatura sempre eguale negli strumenti del Maggini, le sue opere presentano sempre lo stesso tipo e gli stessi caratteri, cosa che si osserva per la prima volta al confronto di quello che fecero in origine gli altri maestri di quel tempo.
7Egli diede ai suoi violini una massima elevazione centrale di millimetri dodici, la quale si estende parallelamente all’asse per circa millimetri sessanta in b e b, declina da b in c a millimetri sei e termina a sessanta millimetri nei punti a e d (fig. 1).
9Tale arcatura del Maggini è creduta da molti esagerata, mentre nel fatto è appena superiore di due millimetri a quella che poi, molti anni dopo, lo Stradivari diede ai suoi violini, ed ha la stessa altezza dell’arcatura di Guarnieri del Gesù. È però diversa nei punti di massima elevazione: distanti nel Maggini, come si è visto, millimetri sessanta, e ravvicinati dal Guarnieri a millimetri ventidue.
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