Scan 321
Liutai antichi e moderni: note critico-biografiche, 1885
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1l’altro a livello della estremità superiore delle stesse incavature.
2Questi punti distano fra loro circa millimetri settantatre, che, a frazioni approssimative, rappresentano circa la quinta parte dello strumento.
3Vediamo lateralmente due altre linee, le quali formano due curve divergenti dal predetto asse, e declinano nel senso delle incavature, estendendosi circa sulla metà dello strumento.
4L’insieme di queste linee verticali, e la loro differente elevazione graduata, disegna, diremo, la carcassa del violino.
5Gli accordamenti orizzontali sono altre linee, che partono dall’asse di simmetria, e passando sulle curve divergenti, declinano d’ambo i lati sopra una verticale, che dista pochi millimetri dal centro delle incavature, e supera la loro altezza solo dal lato inferiore, cadendo sul tondeggiamento inferiore della ff. Questa disposizione di linee è ben diversa in tutto dalla disposizione delle linee della regola di Nicola Amati, e anche da quella che poi servì a Giuseppe Guarnieri del Gesù.
6Accenno a questi particolari caratteristici al solo scopo di confrontarli con quelli del violino, e mi sembra inutile dimostrare la differenza che esiste fra la regola Amati, la regola Guarnieri, e questa dello Stradivari, differenze che le Signorie Loro conoscono, senz’alcun dubbio, benissimo.
7La esatta situazione delle ff sul piano armonico è cosa necessaria, dipendendo da questo l’esattezza del punto ove deve poggiare il ponticello. Lo Stradivari fu sempre correttissimo nell’osservare quest’altra regola, come fu corretto del pari nel dare alle ff la medesima inclinazione e la medesima altezza. Noto ciò perchè i liutai antichi poco vi badarono, e non è raro il caso di trovare strumenti buoni di autori celebri, con le ff disuguali e non situate al punto esatto.
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