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Scan 13
Taxe der Streich-Instrumente ; Anleitung zur Einschätzung von Geigen, Violen, Violoncelli,…, 1907
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1Italien.
3Ein Blick in das Verzeichnis der italienischen Geigenbauer, das weit über 400 Namen enthält und trotzdem keinen Anspruch auf Vollständigkeit erhebt, überzeugt uns von der Tatsache, daß die meisten der uns zu Gesicht kommenden italienischen Streichinstrumente unter falscher Flagge segeln. Nur wenige bekannte Namen sind es, denen wir immer wieder begegnen; selten nur sehen wir Zettel unbekannterer Meister. Was beispielsweise aus Neapel stammt oder der neapolitanischen Schule angehört, ist sicherlich mit dem Zettel eines Angehörigen der Familie Gagliano versehen. Bei einem hohen Prozentsatz aller amatiähnlichen Geigen finden wir den Namen Amati, aber selten nur erblicken wir den Zettel eines der vielen Geigenbauer, die im Stil der Amati arbeiteten. Wo sind deren Instrumente hingekommen, und wie wäre es möglich, daß etwa der Cremoneser Nicola Amati alle die alten italienischen Instrumente, die seinen Namen tragen — von späteren und nichtitalienischen Imitationen gar nicht zu reden — erbaut haben könnte! Es verhält sich mit den Streichinstrumenten nicht anders als mit dem Wein: berühmte Lagen, deren Marken allen Erzeugnissen aufgeklebt werden, die meilenweit im Umkreis gewachsen sind — Etiketten, mit denen Produkte versehen werden, die kaum eine Ähnlichkeit haben mit den Originalen, deren Namen sie tragen. Das alles dient nur zur Erhöhung der Preise, und doch kann von absichtlicher Täuschung im strengen Sinne dabei kaum die Rede sein, denn jeder halbwegs Erfahrene muß ja doch wissen, daß man ebensowenig ein rheinisches Edelgewächs für geringen Preis kaufen kann, wie die Originalarbeit eines ersten italienischen Meisters für einige hundert Mark.
5Die Zeiten, in denen glückliche Finder für wenig Geld in den Besitz wertvoller Instrumente gelangten, sind längst
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