Scan 8
The new way : for mastering the violin's entire literature, 1923
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1VORWORT
2zu dem Repetitorium für Kammermusik
4Die technische Beherrschung der umfangreichen Kammermusikliteratur erfordert allein ein Studium für sich. Bisher aber war ein planmässiges Betreiben solchen Studiums ausserordentlich schwer, weil es dafür an zusammenhängendem Arbeitsmaterial fehlte. Diesem Mangel abzuhelpen, ist Zweck der vorliegenden Sammlung. Sie enthält eine chronologisch geordnete Zusammenstellung aller schwierigen Stellen aus der gesamten Litteratur — soweit sie von Wichtigkeit ist — für die I. und II. Violine und für die I. und II. Viola. one of two readings
5Die technische Beherrschung der umfangreichen Kammermusikliteratur erfordert allein ein Studium für sich. Bisher aber war ein planmässiges Betreiben solchen Studiums ausserordentlich schwer, weil es dafür an zusammenhängendem Arbeitsmaterial fehlte. Diesem Mangel abzuhalten, ist Zweck der vorliegenden Sammlung. Sie enthält eine chronologisch geordnete Zusammenstellung aller schwierigen Stellen aus der gesamten Litteratur — soweit sie von Wichtigkeit ist — für die I. und II. Violine und für die I. und II. Viola. one of two readings
7Diese Sammlung ist für Künstler und Schüler gedacht, aber ebenso für jeden anderen Streicher, der Kammermusik pflegen will. Dem Künstler wird sie willkommen sein, weil sie ihn auf dem Laufenden hält und ihm auf diese Weise alle schwierigen Stellen jederzeit zur Verfügung stehen. Dem Schüler wird sie ein Studium in in ganz neuem, geistigen Sinne gestatten; denn es ist ein grosser Unterschied zwischen Virtuosentechnik und Kammermusiktechnik. Er wird an Hand dieses Materials alle komplizierten und solistischen Stellen aus den Werken der klassischen und modernen (auch der lebenden) Komponisten auf eine sehr bequeme Art mit seinem Lehrer studieren können.
9Dem Musikliebhaber endlich wird diese Auslese von besonderem Nutzen sein. Er gewinnt einen Überblick über die technischen Anforderungen der verschiedenen Werke und kann sich im Voraus unterrichten, ob er z. B. dieses oder jenes Quartett überhaupt bewältigen wird.
11Ähnliche Studien für Cello sollen, von einem Berufenen verfasst, in kurzem folgen.
13Wie der I. Teil meines Studienwerkes (Konzertmusik) wird auch der II. Teil lexikonartig ergänzt und fortgesetzt werden. Von diesem zerfällt der vorliegende nur für die erste Geige bestimmte Band in zwei Abteilungen; und zwar enthält die erste Abteilung nur Streichmusik vom Duo bis zum Oktett, die zweite Abteilung nur Kammermusik mit Klavier von der Sonate bis zum Klavierquintett. Diesem Material ist ein Anhang hinzugefügt mit den wichtigsten Solis aus Bühnenwerken, Oratorien, Symphonien etc. Der zweiten Geige ist ein besonderer Band gewidmet, welcher ebenfalls Kammermusik mit und ohne Klavier vereinigt; in gleicher Weise ist der der Viola gewidmete Band in sich abgeschlossen, enthält aber einen Anhang, wie der Band für die erste Violine.
15Auch dieser Teil meines Werkes konnte nur entstehen durch das liebenswürdige Entgegenkommen der Verleger: M. P. Belaieff, Leipzig; Ed. Bote & G. Bock, Berlin; M. Brockhaus, Leipzig; Choudens, Paris; Dreililien, Berlin; A. Durand & Cie., Paris; A. Fürstner, Berlin; A. Gutmann, Wien; C. F. Peters, Leipzig; Schlesinger'sche Musikhandlung (R. Lienau) Berlin; N. Simrock G. m. b. H., Berlin; Universal-Edition A. G., Wien. Ihnen allen spreche ich hiermit meinen ganz besonderen Dank aus.
17OSSIP SCHNIRLIN
19PRÉFACE
21La musique de Chambre, dont la littérature est très riche, exige à elle seule une étude particulière pour qui veut se rendre maître de sa technique. Mais il était jusqu'ici presque impossible de poursuivre méthodiquement une telle étude, un cours systématique d'ensemble faisant défaut sur ce domaine. La présente collection a pour but de combler cette lacune. Elle présente, par ordre chronologique, un choix de tous les passages difficiles empruntés à l'ensemble des oeuvres de musique de chambre de quelque importance, pour le premier et le second violon et le premier et le second alto.
23Ce choix est destiné aux artistes et aux étudiants, mais aussi à tout amateur désireux de cultiver la musique de chambre. Il sera bien accueilli par l'artiste en le tenant au courant et en mettant à sa disposition, à tout moment, tous les passages difficiles. Il permettra à l'élève de poursuivre ses études dans un sens intellectuel tout nouveau, car il y a une grande différence entre la technique de la virtuosité et celle de la musique de chambre. En utilisant ces extraits, il pourra travailler à son aise avec son professeur tous les passages compliqués et tous les solis des oeuvres classiques et modernes même éminant de compositeurs qui vivent encore.
25Enfin ces extraits seront particulièrement utiles aux amateurs. Ils auront ainsi une vue d'ensemble des difficultées techniques des différentes oeuvres et pourront se rendre compte d'avance s'ils sont capables d'aborder, p. ex., tel ou tel quatuor.
27Des études analogues, dues à une plume autorisée, paraîtront sous peu pour le violoncelle.
29De même que la première partie de l'ouvrage (musique de concert), la seconde sera continuée et complétée à la façon d'un dictionnaire. Le présent volume, consacré exclusivement au premier violon, se divise en deux sections. La première ne comporte que les oeuvres pour instruments à cordes, du duo à l'octuor; la seconde des oeuvres de musique de chambre avec piano, de la sonate au quintette. À ces extraits est adjoint un appendice contenant les solis les plus importants des oeuvres théâtrales, oratorios, symphonies etc. Un second volume, comportant également des oeuvres de musique de chambre avec et sans piano, est consacré au second violon; le volume consacré à l'alto forme de même un tout complet, mais comporte un appendice, comme le volume du premier violon.
31C'est encore à l'amabilité et à la bienveillance des éditeurs suivants que je dois d'avoir pu publier cette partie de mon ouvrage: M. P. Belaieff, Leipzig; Ed. Bote & G. Bock, Berlin; M. Brockhaus, Leipzig; Choudens, Paris; Dreililien, Berlin; A. Durand & Cie., Paris; A. Fürstner, Berlin; A. Gutmann, Vienne; C. F. Peters, Leipzig; Schlesinger'sche Musikhandlung (R. Lienau), Berlin; N. Simrock G. m. b. H., Berlin; Universal-Edition A. G., Vienne. Je leur présente à tous ici mes remerciements tout particuliers.
33OSSIP SCHNIRLIN
The computer misreads some letters and numbers. Where a name matters to you, read the scan.