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Scan 194
Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique / 6, 1866
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1ARNOLD (Michel-Henri), habile organiste de l'église Saint-André, à Erfurt, naquit à Erfurt, en 1682. Ses préludes d'orgue pour des chants simples ou chorals ont eu une grande réputation; on ne croit pas qu'il les ait fait imprimer; mais l'éditeur Koerner, d'Erfurt, en a donné quelques morceaux dans sa collection de pièces des anciens organistes.
3ARNOLD (Jean-Georges), organiste à Shul, vers le milieu du dix-huitième siècle, a fait graver à Nuremberg, en 1761, deux trios pour clavecin et violon.
5ARNOLD (Samuel), docteur en musique, né à Londres le 10 août 1740, reçut les premières leçons de musique d'un musicien nommé Gates, alors maître des enfants de la chapelle royale, et termina ses études dans cet art sous le docteur Nares. C'est donc à tort qu'on a dit (Dict. hist. des Mus., Paris, 1810) qu'il était Allemand, et qu'il avait été élève de Haendel. A peine Arnold eut-il atteint l'âge de vingt-cinq ans qu'il fut engagé par les directeurs de Covent-Garden à travailler pour leur théâtre; il débuta par le petit opéra-comique intitulé: Maid of the Mill (la Fille du Moulin). Les éloges qui furent donnés à sa musique le déterminèrent à s'exercer sur un oratorio, et il écrivit The Cure of Saül (la Guérison de Saül), qui fut exécuté en 1774, et qui lui fit une grande réputation en Angleterre. A celui-ci succéda, dans l'année suivante, Abimelech; en 1776 il donna The prodigal Son (l'Enfant prodigue), et en 1777 La Résurrection. Dans les intervalles qui séparent ces productions il fit la musique de plusieurs opéras, farces et pantomimes. A la mort du docteur Nares, qui eut lieu au commencement de 1783, Arnold lui succéda dans la place d'organiste du roi et de compositeur de la chapelle royale. Ces emplois l'obligèrent à écrire un grand nombre d'offices, d'antennes et de psaumes, qui sont fort supérieurs à ses autres ouvrages, bien qu'ils soient moins connus. L'année suivante il fut choisi comme sous-directeur de la musique de Westminster pour la commémoration de Haendel. Ce fut aussi Arnold que le roi d'Angleterre chargea de diriger la magnifique édition des œuvres de ce grand musicien, qui fut publiée à Londres en 1786, en 36 vol. in-fol. Il eut le tort de ne pas donner assez de soins à cette édition, et d'y laisser une multitude de fautes qui la déparent, et qui sont préférer souvent les anciennes éditions données par Walsh, sous les yeux de Haendel. Vers la fin de l'année 1789, l'Académie de musique ancienne le nomma son directeur: il a conservé cette place jusqu'à sa mort. Celle-ci fut hâtée par une chute qu'il fit en voulant prendre un livre dans sa bibliothèque: il se brisa le genou; et, nonobstant les soins qu'on lui prodigua, il cessa de vivre le 22 octobre 1802, après avoir langui pendant plus d'une année. Ses restes furent déposés à l'abbaye de Westminster; et les choristes de cette abbaye se réunirent à ceux de Saint-Paul et de la chapelle royale pour chanter à ses obsèques un service funèbre composé par le docteur Calcott. De pareils honneurs prouvent la haute estime que les Anglais ont eue pour les talents d'Arnold; tous leurs biographes s'accordent, en effet, pour vanter le mérite de ses productions: néanmoins j'avoue qu'en examinant ceux de ses ouvrages qui ont été gravés, je n'y ai rien trouvé qui pût justifier les éloges qu'on leur a prodigués. Le chant en est commun et dépourvu d'élégance; la qualité qui m'y a paru la plus remarquable est la pureté d'harmonie.
7Le docteur Arnold a composé sept oratorios, cinquante-cinq opéras anglais, outre un grand nombre de pantomimes, odes, sérénades et farces. Parmi ses opéras et pantomimes, les suivants sont les plus connus: 1° Maid of the Mill (la Fille du Moulin), à Covent-Garden, 1763.—2° Rosamond, ibid., 1767.—3° The Portrait, farce, ibid., 1770.—4° Mother Shipton (la Mère Shipton), pantomime, à Hay-Market, 1770.—5° Son-in-law (le Gendre), farce, ibid., 1779.—6° Fire and Water (le Feu et l'Eau), opéra ballet, ibid., 1780.—7° Wedding Night (la Nuit des Noces), farce, ibid., 1780.—8° Silver Tankard (le Pot d'argent), farce, ibid., 1781.—9° Dead in live (le Mort vivant), opéra-comique, ibid., 1781.—10° Castle of Andalusia (le Château d'Andalousie), opéra-comique, à Covent-Garden, 1782.—11° Gretna-Green, farce, Hay-Market, 1783.—12° Hunt the lipper (la Pantoufle qui court), farce, ibid.—13° Peeping Tom, opéra-comique, ibid., 1784.—14° Here, there, and everywhere (Ici, là et partout), ibid., 1784.—15° Two to one (Deux à un), opéra-comique, ibid., 1785.—16° Turk and no Turk (Turc et point Turc), opéra-comique, ibid., 1789.—17° Siege of Curzola (le Siège de Courzole), opéra-comique, ibid., 1786.—18° Inkle and Yarico, opéra, ibid., 1787.—19° Enraged Musician (le Musicien enragé), intermède, ibid., 1788.—20° Battle of Hexham (la Bataille d'Hexham), opéra, ibid., 1789.—21° New Spain (la Nouvelle-Espagne), opéra, 1790.—22° Basket Maker (le Faiseur de corbeilles), intermède, 1790.—23° Surrender of Calais (la Prise de Calais), ibid., 1791.—24° Harlequin and Faustus, pantomime, à Covent Garden, 1793.—25° Children in the wood (Les Enfants dans
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