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Scan 248
Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique / 6, 1866
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1à Zurich, Nägeli. Celui-ci y a ajouté: — 12° L'art de la fugue à quatre parties. Celui ouvrage avait été gravé sur cuivre en grande partie par J. S. Bach et ses fils, au fur et mesure qu'il en écrivait les pièces; mais les progrès rapides de sa cécité l'empêchèrent de le terminer comme il le voulait, par des fugues à quatre sujets dans lesquels tous les artifices du genre auraient été réunis. Ses enfants le publièrent en 1752, c'est-à-dire deux ans après sa mort, dans l'état où il se trouvait, et avec une préface de Marpurg. Dans cette édition originale, et dans une autre publiée à Paris, chez Pleyel, en 1801, les quatre parties sont en partition; mais dans l'édition de Nägeli, un arrangement pour le piano se trouve au-dessous de l'accolade des parties séparées. La nouvelle édition publiée chez Péters, à Leipsick, a été revue et doigtée par C. Czerny. Elle fait partie des œuvres complètes de clavecin publiée par une société d'artistes et d'amateurs. M. Hauptmann (voy. ce nom), cantor et directeur de musique à Saint-Thomas de Leipsick, a fait imprimer en 1841, chez Péters, de très-bonnes observations et des commentaires sur ces ouvrages de Bach. — 13° Une grande fantaisie avec fugue (en ré), quatre autres fantaisies avec fugue (en la, si bémol, et deux en ré), des toccates et fugues, des préludes et fugues, et des fugues séparées ont été publiées à diverses reprises à Leipsick, à Berlin, à Offenbach; mais toutes ces pièces ont été réunies aux autres compositions indiquées précédemment, et avec beaucoup d'autres inédites, sous la direction de Czerny et de Griepenkerl. Cette collection a pour titre: Œuvres complètes de Jean-Sébastien Bach pour le clavecin. Édition nouvelle, soigneusement revue, corrigée, métronomisée et doigtée, par un comité d'artistes. Leipsick, Péters. Ces œuvres sont réparties de la manière suivante dans les livraisons: 1° et 2°, Le clavecin bien tempéré; 3°, l'Art de la fugue; 4°, 4 fantaisies, 1 fugue, 4 toccates, 4 duos; 5°, 6 exercices (c'est l'œuvre 1°); 6°, concerto, ouverture et thème avec 30 variations (c'est la deuxième et la quatrième partie des exercices réunis); 7°, 6 préludes, 1 petite fugue, 30 inventions, 6 suites; 8°, les six grandes suites; 9°, toccate, 4 préludes, 3 fantaisies, 8 fugues, fragment d'une suite; 10°, 6 grandes sonates pour piano et violon; 11°, concerto (en ré mineur), pour 3 clavecins, avec 2 violons, alto et basse; 12°, concerto (en ut), pour 2 clavecins, avec 2 violons, alto et basse; 13°, concerto (en ut mineur), pour 2 clavecins, 2 violons, alto et basse; 14°, concerto (en ut) pour 3 clavecins, avec 2 violons, alto et basse; 15°, 16 concertos de Vivaldi pour violon et quatuor arrangés par J. S. Bach pour clavecin seul; 16°, concerto (en fa) pour clavecin et 2 flûtes concertantes; 17°, concerto (en sol mineur), pour clavecin, 2 violons, alto, violoncelle et contrebasse. Il reste à comprendre dans cette collection: 1 concerto (en ré mineur) pour clavecin, 2 violons, alto et basse, déjà publié à Leipsick, chez Whistling; 1 concerto (en la mineur), pour clavecin, 2 violons, alto et basse; 1 concerto (en la mineur) pour clavecin, flûte ou violon obligé, 2 violons, alto, violoncelle et contrebasse, déjà publié à Mayence, chez Schott; 1 concerto (en la majeur) pour clavecin et quatuor; 1 concerto (en ré majeur) pour clavecin, flûte et violon concertants, 2 violons, alto, violoncelle et contrebasse; 1 concerto (en sol mineur) pour clavecin, 2 violons, alto et basse; 1 concerto pour 3 clavecins (en ré majeur), avec 2 violons, alto et basse; 1 concerto pour quatre clavecins concertants, 2 violons, alto et basse; huit trios pour clavecin, violon ou flûte et basse; et quelques pièces détachées.
3V. Musique pour orgue. Les compositions pour l'orgue de J. S. Bach sont en nombre immense: on en connaît beaucoup aujourd'hui; mais peut-être en est-il d'autres égarées dans des collections particulières. Dans ce genre, comme dans tous ceux qu'il a traités, son génie a trouvé des trésors d'imagination inépuisable, d'originalité, et de variété dans les formes. Son style a toujours le caractère de la grandeur, et son sentiment d'harmonie est rempli de traits inattendus dont l'effet est irrésistible. Un art prodigieux règne dans ses préludes sur des chorals, par sa manière de présenter le même sujet sous des formes variées et toujours neuves. Les épisodes de ses fugues sont riches d'invention, et les rentrées des sujets se font toujours d'une manière inattendue, vive, puissante d'effet, bien que l'harmonie laisse quelquefois désirer plus de correction. Au surplus, ce défaut de correction, dont Chérubini était si ébouqué, tient à ce que Bach exécutait en général ses préludes et ses fugues dans un mouvement rapide, et qu'il savait que les rencontres de dissonances non préparées ou non résolues régulièrement sont peu remarquables dans la vitesse. Il savait aussi que dans la musique de cette espèce, toutes les incorrections sont absorbées par le sentiment tonal, quand celui-ci est bon.
5Les ouvrages pour orgue de ce grand homme publiés jusqu'à ce jour sont: 1° La troisième partie des exercices, indiquée précédemment, et qui a pour titre: Clavierübuing, bestehend in verschiedenen Vorspielen über die Cathochismus-und andere Gesange vor die Orgel;
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