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Die Geigenmacher der alten italienischen Schule: Eine Uebersicht aller …, 1877
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1Et le dernier en date Le Violon, par Arthur Pougin ; toutefois, cet ouvrage ne s'occupe que très succinctement des origines de l'instrument.
3De tout cet ensemble, on peut conclure avec Fétis et Vidal « Rien en Occident qui ne vienne d'Orient. » Les divers peuples qui se succédaient, qui se formaient, adaptaient les instruments à l'interprétation de leur sens musical ; de là des créations, des transformations tellement lointaines et nombreuses qu'il devient impossible de s'y reconnaître. On ne peut procéder que par déductions fragiles et incertaines sur les premiers instruments à cordes d'abord, sur l'emploi de l'archet pour certains d'entre eux ensuite.
5Antoine Vidal l'a fort bien expliqué dans son chapitre premier du Tome I de son ouvrage, que je vais vous citer dans ses parties essentielles :
7« Malgré les recherches faites jusqu'à ce jour, bien des points restent inexpliqués dans l'histoire des instruments à archets. La cause en est surtout à la rareté et à l'obscurité des documents que nous possédons et qui offrent des difficultés sérieuses dans une étude de ce genre.
9« Jusqu'au milieu du XVIe siècle, en effet, les seuls guides que nous rencontrons sont : les miniatures des manuscrits, les sculptures des monuments du temps, les extraits de certaines poésies, et quelques ouvrages rares et incomplets qui traitent de la matière.
11« Dans l'espace de plusieurs siècles, aucuns détails suivis sur ces instruments ; nous savons seulement que l'usage en était très recherché par les poètes chanteurs du XIe au XIVe siècle.
13« L'histoire des instruments à archets peut se diviser en trois périodes :
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