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Die Geigenmacher der alten italienischen Schule: Eine Uebersicht aller …, 1877
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1sède une reproduction de rebec, faite et offerte par J.-B. Vuillaume.
3La vielle à archet, qu'il ne faut pas confondre avec la vielle à roue actionnée par une manivelle et dont les musiciens ambulants se servaient encore il y a une cinquantaine d'années, est de tous les instruments à archets celui qui a laissé un caractère accusé : les églises, les missels, les manuscrits, nous la montrent sous des formes diverses qui, peu à peu, en se transformant, deviendront des violes; il serait trop long de les suivre dans tous leurs changements ; la plus grande fantaisie s'est donnée libre cours dans les modèles, avec des contours festonnés, échancrés ou arrondis, des grandeurs différentes ; les vernis sont chauds, magnifiquement dorés sous la patine du temps ; chaque artiste n'a suivi comme règle que son inspiration propre.
5La musique, en s'harmonisant, faisait accomplir les progrès nécessaires à son interprétation.
7En Allemagne, en France, on fabriquait beaucoup, mais c'est à l'Italie qu'on doit ce qui s'est fait de plus beau, de plus artistique ; ses violes étaient rehaussées d'incrustations de nacre, d'écaillle, d'ivoire, de métaux précieux, des arabesques gracieuses couraient sur les fonds, sur les tables, sur les touches. Le corps de l'instrument s'ornait souvent de sculptures, se décorait de peintures, de rosaces fines comme de la dentelle, jolies comme des fleurs. Les manches se terminaient par des têtes de dieux païens, de personnages célèbres de l'époque, d'animaux de toutes sortes, ou par des volutes légères et gracieuses ; d'autres étaient ajourées. Les XV°, XVI° et XVII° siècles nous ont légué des violes, des luths, des archiluths, des cisthres, des théorbes, etc., d'une finesse, d'une habileté de travail incomparables, où l'art le plus délicat s'allie à une exé-
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