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Die Geigenmacher der alten italienischen Schule: Eine Uebersicht aller …, 1877
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1a été adoptée pour une série d'instruments qui constitue la famille des rebechs et des gigues. »
2Ces dernières étaient appelées par les Allemands « geigen ohne bünde », gigues sans ceintures ou éclisses ; il y en avait de plusieurs tailles : dessus, alto, ténor et basse, première apparition du quatuor.
3Grâce à Tolbecque, musicien de grand talent qui s'était épris de lutherie, il existe, faites par lui, des reconstitutions de crouths, rebechs, gigues, vielles, violes, etc., seuls représentants d'époques disparues qui resteront des documents uniques. L'iconographie monumentale nous vient aussi en aide pour la reproduction des instruments de musique, et nos vieilles églises restent en cela la plus sûre et la meilleure des documentations.
4Les portails de Notre-Dame de la Coudre à Parthenay, de l'Abbaye de Moissac du XIIe siècle, la partie de la Cathédrale de Chartres datant des XIIIe et XIVe siècles, nous montrent des personnages tenant ou jouant le rebec ou la vieille.
5Le rebec, de sonorité sèche, servait de proverbe, on disait « sec comme un rebec » ; il ne servait surtout vers la fin de sa carrière qu'aux musiciens de bas étage ; il existe, dans la Bibliothèque des Chartes, une ordonnance du lieutenant civil de Paris, rendue le 27 mars 1628, dans laquelle il est dit : « Faisant défense à tous musiciens de jouer dans les cabarets et mauvais lieux des dessus, basses, ou autres parties du violon, airs seulement du rebec. »
6Le Musée du Conservatoire de Paris pos-
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