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Die Geigenmacher der alten italienischen Schule: Eine Uebersicht aller …, 1877
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1altos et les violoncelles étaient d’un modèle tellement grand qu’on les a presque tous recoupés, les violons sont plutôt petits.
3Jérôme mourut en 1630 et Antoine en 1640. Jérôme laissait dans son fils Nicolas un successeur dont la célébrité plane sur toute la famille ; rien de ce qu’il a fait qui ne soit d’un travail élégant, impeccable, et rien n’est plus agréable à examiner, à étudier, à regarder qu’un violon de ce maître ; le vernis est d’une couleur dorée, ambrée, quelquefois rouge clair, d’une transparence qui laisse apercevoir les veines, le grain, les fibres de bois employés, leur donnant des tons de moire et de velours ; il eut une longue carrière : né le 3 décembre 1596, il s’éteignait à Crémone, dont il n’avait jamais sans doute franchi l’enceinte, le 12 avril 1684 ; âgé de plus de 87 ans. Son fils Jérôme, dont on connaît très peu d’instruments, achevait en mourant, le 21 février 1740, les deux siècles pendant lesquels le nom d’Amati avait été au premier rang avec son arrière-grand-père André, ses grand-père et grand-oncle Jérôme et Antoine, et surtout son père Nicolas.
5La célébrité des violons italiens se répandait rapidement, et on venait de toutes parts apprendre la lutherie chez les maîtres réputés, principalement des Flandres, des Pays-Bas, du Tyrol et de France. Dans les Français, Nicolas Médard paraît avoir été le premier à construire d’après les modèles d’André Amati dont il était l’élève. Albert Jacquot, dans son ouvrage La Lutherie Lorraine et Française, écrit que Médard fut appelé par André Amati à Paris pour l’aider à construire les violons commandés par Charles IX. Puis vinrent les Pierray, Bocquay, au début du XVIIIe siècle, dont le travail se ressent des leçons reçues en Italie.
7On a cru aussi que Jacobius Stainer, le
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