Scan 91
Die Geigenmacher der alten italienischen Schule: Eine Uebersicht aller …, 1877
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1nous savons qu’à l’âge de 22 ans, il travaillait déjà seul, mais peut-être aidait-il encore son vieux maître, car dans les dernières œuvres de Nicolas Amati, on reconnaît à maints détails la main de l’élève devenu collaborateur.
3Toute la vie de Stradivarius a été consacrée, sans défaillance, à parfaire les instruments qu’il créait, véritables merveilles comme harmonie de formes ; tout y est étudié scrupuleusement, la courbe des voûtes, la grandeur des modèles, le choix des bois, les dimensions, les mesures, l’ouverture des f, la sculpture des volutes ; dans le travail s’affirme une main d’une sûreté parfaite qui n’hésite pas, qui dessine et taille franchement, nettement ; le souci de l’élégance sobre des lignes, du fini dans les détails se révèle partout. Les vernis sont tantôt dorés, tantôt rouge clair ou rouge foncé, mais toujours d’une pâte fine et transparente, donnant à ses œuvres des tons chauds, veloutés, qui forcent l’admiration même des profanes. C’est un scrupuleux, un grand artiste au goût sûr, un observateur, un chercheur qui a voulu et qui a su donner au violon définitivement toutes ses qualités de beauté et de sonorité.
5On a classé ses œuvres en trois périodes :
7La première, appelée amatisée, où il ne s’est pas libéré encore de l’empreinte de son maître, va de 1666 à 1705 ; dans cette période se trouvent les violons dits « longuets », où il a essayé si, en donnant plus de largeur au modèle, et en l’allongeant un peu, on obtiendrait plus de sonorité, essais qu’il abandonna vers 1700, pour revenir au modèle amatisé, mais déjà plus robuste.
9La deuxième période, dénommée « la grande époque », va de 1705 à 1725, soit entre 61 et 81 ans ; il atteint l’apogée de son art en 1715 ; les œuvres datées de 1710 à 1720
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