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Die Geigenmacher der alten italienischen Schule: Eine Uebersicht aller …, 1877
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1sont parmi les plus belles, les plus célèbres, les plus recherchées.
3La troisième période va de 1725 à sa mort en 1737 ; avec l'âge, la main s'était alourdie et, vers la fin, on peut relever quelques légères irrégularités, bien permises à 90 ans passés.
5Le grand maître connut la célébrité de son vivant : il eut à exécuter des commandes pour les Cours de Pologne, d'Espagne, du duc de Toscane, et dans Crémone, on disait « riche comme Stradivarius ». Il est devenu le plus riche de gloire de tous les luthiers. Il n'a jamais dû penser à l'abus qu'on ferait de son nom et au nombre incalculable de copies, le plus souvent laides et vulgaires, qu'on affublerait d'étiquettes contrefaisant la sienne ; on nous apporte tous les jours des contrefaçons dans lesquelles on lit le nom magique, pauvres instruments sans valeur qu'on déclare avoir toujours eu dans la famille, venus d'héritages, trouvés dans des greniers, ramenés d'Italie, etc., autant de désillusions que d'histoires !
7Après Amati et contemporains de Stradivarius vinrent les Guarnerius. Nous trouvons chez eux le seul rival qu'on oppose à Stradivarius, celui qui a pu se hausser jusqu'à lui : Joseph Guarnerius, qu'il ne faut pas confondre avec son père Joseph, fils d'André ; on le connaît surtout sous le surnom de del Gesù ; ce surnom lui vient du monogramme du Christ qu'il mettait sur ses étiquettes ; né en 1687 à Crémone, il mourut vers 1742 ; sa carrière fut plutôt courte. Artiste indépendant au possible, son travail est à l'opposé de celui de Stradivarius ; il a imprimé à ses violons un cachet original et bien personnel. Les voûtes sont plus plates, les f sont plus pointues, les volutes, les contours sont différents et les formats sont plus petits que ceux de Stradivarius. Ses vernis sont généralement resplendissants,
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