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Die Geigenmacher der alten italienischen Schule: Eine Uebersicht aller …, 1877
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1Lupot, Aldric, François Nicolas Fourier et Pique ; leurs modèles suivent de près ceux des meilleurs maîtres d’Italie ; leurs instruments aux vernis de belle pâte rouge, onctueuse, donnent bien l’impression qu’on obtiendra avec eux les qualités puissantes de sonorité qui manquaient à leurs prédécesseurs.
3Nicolas Lupot, s’élevant rapidement au-dessus de ses contemporains, a mérité le surnom de « Stradivarius français », que la postérité lui a décerné.
5Dès lors, c’est une série ininterrompue de beaux artistes avec les Gand, les Chanot, les Bernardel, les Silvestre, dont les maisons, atteignant plus d’un siècle d’existence à l’heure actuelle, gardent fidèlement les traditions reçues ; avec les Lété, Claude Pirot, Vuillaume, Thibout, Gaillard, Miremont, Derazey, Nicolas, etc. Dans la famille des Vuillaume, Jean-Baptiste restera parmi les luthiers français un des plus réputés. Vers sa maturité, très épris des œuvres italiennes, il s’est appliqué à copier les auteurs les plus célèbres d’aussi près que possible, en quoi il a admirablement réussi ! Ses imitations de Maggini, de Stradivarius, de Guarnerius, peuvent, sans en souffrir, supporter la comparaison avec des originaux, tant par leur facture que par leur vernis. C’est certainement lui qui a laissé le plus grand nombre d’instruments, ayant travaillé inlassablement pendant un demi-siècle, aidé par des collaborateurs qui s’établirent à leur tour.
7Les noms les plus répandus ne doivent pas faire oublier ceux qui, en apportant à la lutherie française leur savoir, leur expérience, concourent au maintien de sa brillante réputation ; la liste serait longue des luthiers de nos villes de province, ou de ceux n’ayant jamais pu se résigner à quitter Mirecourt, cette délicieuse petite ville au pied des Vosges, où
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