Scan 163
Die Physiologie der Bogenführung auf den Streich-Instrumenten, 1907
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1STRICHARTEN.
3als der Abstrich, wenn umgekehrt auf der höchsten Saite der Geige begonnen wird? Die Antwort lautet: Der Grund der Schwierigkeit hängt ab von dem Zusammentreffen des Auf- oder Abstriches je mit der Hebung oder Senkung des Oberarmes, weil durch das Gewicht des Armes die Senkung begünstigt wird. Beim Cello, das ist charakteristisch, besteht dieser Unterschied der Schwierigkeit nicht. So nur ist es möglich, auf dem Cello die Arpeggien-Figur in umgekehrter Richtung wie auf der Geige auszuführen.
5Zitterbewegungen.
7Künstliche Zitterbewegungen spielen in der instrumentalen Technik eine wichtige Rolle, es eignet ihnen eine charakteristische und eindringliche musikalische Wirkung. Von den Zitterbewegungen der linken Hand auf den Streichinstrumenten wird hier abgesehen. Für den bogenführenden Arm kommen nur zwei Formen in Betracht, das Bogenstaccato, welches im Zusammenhang unten besprochen werden soll, und das Tremolo (Schreibweise: \( \equiv \)). Das mit Unrecht sogenannte »Tremolo«, für das in der Prumeschen »Melancholie« sich ein bekanntes Beispiel findet, hat mit Zitterbewegungen nichts zu tun, es ist nichts anderes als eine Form des Springbogens (164).
9Das Tremolo beruht auf einem Beuge-Streckzittern der oberen Muskelgruppe, bei welchem Unterarm und Hand passiv geführt werden. Die Schwierigkeit dieser Strichart liegt lediglich darin, daß man ihre Entstehung nicht kennt; man hat sie falscherweise mit dem Handgelenk auszuführen versucht. Das kann nie gelingen, weil die Ab- und Adduktion der Hand keines raschen Zitterns fähig ist, die Beugung und Streckung aber in Folge ihrer ungünstigen Richtung den Bogen zum Springen bringt und kräftige Striche nicht führen kann. Die meisten Spieler helfen sich so, daß sie die Hand in starker Pronation zum Bogen stellen und nun ein Beuge-Streck-Zittern ausführen.
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