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Scan 209
L'art du luthier, 1903
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1que cela augmentait inutilement la hauteur des éclisses ; d'autres, que cette adjonction empêchait le violoniste de faire corps avec son instrument ; enfin quelques-uns allaient jusqu'à dire que le violon muni de la mentonnière n'avait plus le même son, et qu'il était moins solide à sa place. Cependant, après 70 ans d'hésitations, la plupart des artistes ont adopté aujourd'hui cet ingénieux isolateur qui est favorable tout à la fois et à la sonorité et à la conservation de l'instrument.
3LE PIQUET DU VIOLONCELLE
5Le piquet dont on se sert actuellement pour exhausser et supporter le violoncelle lorsqu'on en joue, n'est pas une invention nouvelle, car il était connu vers la fin du xviiie siècle. Quelquefois il était très long et permettait à l'exécutant de jouer debout. Faute de piquet on se servait quelquefois d'un tabouret ou d'un siège. A l'appui de ce que je viens de dire, je présente trois reproductions très curieuses qui montrent des joueurs de violoncelle, de viole et de ténor dont les instruments sont soutenus des différentes manières que je viens d'indiquer (Fig. 69, 70 et 71).
7En Italie, on jouait très fréquemment le violoncelle debout. Ce qui l'atteste, c'est la grande quantité de ces instruments dont le fond est percé d'un trou central de 8 à 9 millimètres de diamètre, dans lequel on passait une lanière de manière à pouvoir suspendre le violoncelle à son cou et en jouer même en marchant, comme cela avait lieu pour accompagner les chants liturgiques dans les processions.
9Fig. 69. — STATUETTE EN BOIS ET IVOIRE, TRAVAIL HOLLANDAIS DU XVIIe SIÈCLE.
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