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Scan 155
L'art du luthier, 1903
19 lines. Read by computer on 29 September 2026. Printed page 132. See the scan on archive.org.
1bords, à égale distance des deux extrémités, une encoche de la largeur au moins de la plus grosse corde et de la profondeur exacte de la saillie (1), puis on présentera le gabarit de champ alternativement sur chacune des cordes intermédiaires. La saillie de ces cordes ne sera régulière que lorsqu’en logeant une quelconque d’entre elles dans le fond du cran, les deux cordes voisines viendront toucher le bord droit de l’outil.
3Pour que cette opération soit d’une régularité absolue, je n’ai pas besoin de dire qu’il aura fallu monter l’instrument de cordes de la grosseur voulue.
5C’est après cette opération qu’on pourra enfin terminer à la lime la couronne du chevalet en ne laissant aux crans qu’une profondeur correspondant au tiers environ du diamètre de chaque corde.
7LE MONTAGE DES VIOLES
9A titre de curiosité, et pour les amateurs de musique ancienne, je vais dire quelques mots du montage de la basse de viole (viola da Gamba), du dessus de viole (viola da Spala) et de la viole d’amour (2). Je laisserai volontairement de côté le pardessus de viole (quinton) et le violon d’amour qui ne sont que des répliques incomplètes du dessus de viole. La basse de viole et le dessus de viole, bien qu’ils ne fassent plus partie de l’orchestre actuel, sont d’ailleurs les seuls qui, ayant une assez vaste littérature musicale, n’ont pas été oubliés et ont même inspiré à quelques artistes convaincus le projet de les faire revivre.
11Les anciennes basses de viole, qui ont pu arriver jusqu’à nous, ont été généralement transformées en mauvais violoncelles. Pour cela, on a remplacé les manches trop larges et toujours trop longs par des manches ayant d’autres proportions. C’est qu’autrefois il n’était pas question de diapasonner les violes ; ces instruments se jouaient avec des sillets mobiles en cordes de boyau (3). C’est ce qui explique ces étranges doigtés
13(1) Voici les saillies que doivent avoir les cordes intermédiaires :
14Violon, 2 millimètres ; Alto, 2 millimètres ; Ténor, 2 millimètres 1/2 ; Violoncelle, 3 millimètres ; Contrebasse à 3 ou 4 cordes, 13 millimètres ; Viole d’amour à 6 ou 7 cordes, 1 millimètre 1/2 ; Basse de viole à 6 ou 7 cordes, 2 millimètres.
16(2) Le dessus de viole est nommé viole d’amour lorsqu’indépendamment des cordes en boyaux, il possède un régime de cordes métalliques vibrant sympathiquement.
18(3) Les guitares et les mandolines ont conservé ces divisions ; mais celles-ci sont fixes et sont marquées par des petites lames métalliques encastrées dans la touche.
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