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Scan 99
L'art du luthier, 1903
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1Cet ingénieux instrument, dont j'ai donné la description dans le chapitre des outils, permet de ployer suivant des courbes de tous les rayons et offre en outre l'avantage de pouvoir être maintenu à une température constante, grâce à son mode de chauffage avec du charbon de bois. Malgré cela, le fourneau à ployer n'est guère employé que par les facteurs de guitares qui n'utilisent pas le fer à ployer. Je n'en saurais donner d'autre motif que cette rivalité qui a toujours existé entre violoniers et guitariers. La raison est ridicule ; elle a cependant prévalu sur les tentatives mêmes d'hommes tels que Gand père et Bernardel qui, après avoir essayé d'introduire l'usage du fourneau à ployer dans les ateliers de Paris, ont dû finir par céder, de guerre lasse, devant l'opposition et la routine des ouvriers de Mirecourt. Seul Victor Rambaux refusa de s'incliner et continua à se servir de cet outil jusqu'à la fin de sa carrière (1870).
3Les éclisses étant ployées, il faut les coller sur les tasseaux et les coins. Mais auparavant, il ne faut pas oublier de passer au savon sec toute la périphérie du moule, en évitant toutefois d'en mettre aux tasseaux et aux coins. Cette précaution est absolument indispensable afin d'éviter le grave inconvénient qui résulterait d'un collage accidentel de l'éclisse au moule. Pour les moules de violoncelle et de contrebasse, on ajoute même, près des tasseaux, des bandes de papier savonné à sec de 3 à 4 centimètres de largeur qui isolent l'éclisse du moule.
5Les CC se collent les premiers : ils sont fixés au moule et aux coins par des contre-parties qui en ont la forme exacte, moins l'épaisseur de l'éclisse. Ces contre-parties seront serrées par des happes et maintenues jusqu'à la terminaison de la pose complète des éclisses autour du moule.
7Les CC étant suffisamment secs, on en rognera les extrémités qui doivent cependant dépasser les coins de la portion qui formera onglet. Cette
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