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Scan 137
La lutherie et les luthiers, 1889
18 lines. Read by computer on 27 September 2026. Printed page 81. See the scan on archive.org.
1tence à Crémone, ou le fecit Cremonæ est faux, et il faut renoncer à toute supposition logique, sans preuve à l’appui.
3De nouvelles et courageuses recherches dans les archives de Crémone n’amèneraient-elles pas, à ce sujet, des résultats curieux et inattendus?
5L’œuvre de lutherie de Joseph Guarnerius del Jesù est obscure comme les légendes dont on affuble son existence: magnifique et médiocre tout à la fois!
7Ses violons ont acquis une grande réputation grâce à la vogue que leur a donnée le célèbre Paganini, qui jouait un des plus remarquables spécimens du maître conservé aujourd’hui dans le musée de Gênes.
9Notre grand violoniste Alard en possédait un daté de 1742, qui est certainement un des plus beaux, sinon le plus beau qui existe (Pl. v).
11On ne connaît absolument rien de la carrière d’artiste de Joseph del Jesù. Où et chez qui a-t-il fait son apprentissage? à quelle époque a-t-il commencé à produire?
13Fétis divise l’œuvre de lutherie de del Jesù en trois périodes sans leur assigner de date, ce qui n’éclaircit pas beaucoup la question.
15Chez Antonio Stradivari, depuis l’âge de trente ans jusqu’à sa mort à quatre-vingt-douze ans, on suit pas à pas chacune de ses manières, chacun de ses progrès!
17Chez Joseph Guarnerius del Jesù, une seule époque chronologique: 1730 environ à 1745, et je ne crois pas trop m’avancer en disant que ses plus belles œuvres n’ont pas paru avant 1735.
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