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Scan 24
La lutherie et les luthiers, 1889
17 lines. Read by computer on 30 September 2026. Printed page 8. See the scan on archive.org.
1Quand on examine attentivement les peintures de cette époque, on suit le changement pour ainsi dire pas à pas.
3En France, par exemple, nous en trouvons un échantillon dans l’importante miniature du Psaultier du roi René, terminé vers 1485¹. Le personnage se tenant debout, avec un instrument à archet appuyé contre son épaule, nous présente une viole dont les échancrures annoncent déjà les C et les coins du violon.
5Un peu plus tard, Raphaël, dans son tableau de l’Assomption, peint de 1502 à 1503, nous montre un ange tenant une viole, dont les ouïes sont en forme d’f, courtes et grossièrement taillées, mais paraissant une reproduction fidèle des modèles du temps².
7En outre, cette viole, construite sur le même patron original qu’une autre, peinte par Cima, vers 1490, possède un coin dessiné dans le genre des modèles adoptés postérieurement par les luthiers italiens³.
9Exactement à la même époque, nous trouvons la volute parfaitement dessinée sur le manche d’une basse de viole tenue par un moine dans un tableau du Giorgione⁴.
11Tous ces changements dans les différentes parties des violes apparaissent donc peu à peu. Les échancrures en forme de C prennent la place de celles aux
13¹. Bibliothèque de l’Arsenal, TL 139 B.
14². Se trouve gravé dans la Collection Rosini, pl. LXXXI.
15³. C.-B. Cima. Collection Rosini, pl. LXXXVI.
16⁴. Giorgio Barbelli dit il Giorgione, 1477-1511.
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